梅尧臣：被严重低估的宋代诗人

梅尧臣：蝶寒方敛翅，花冷不开心

对梅尧臣的感觉一直很模糊，只知道他是北宋时的一位大诗人，他的诗很平淡，而且是直击社会现实，对底层民众有着同情之心，写了许多反映劳动人民艰辛的诗作，这大概就是我对梅尧臣的全部印象了。

他的诗我只背诵得一首，这便是《陶者》，这首诗其实很类似张俞的《蚕妇》，即“遍身罗绮者，不是养蚕人。”但在我接受教育的时代，这类的诗歌是为主流意识所激赏的。

陶尽门前土，

屋上无片瓦。

十指不沾泥，

鳞鳞居大厦。

《陶者》这首诗洗尽铅华，平实感人，但在我家好几本幼儿诗词中都没有选，估计一是因为这是宋诗，选者一般都注重唐诗，再有怕是现代的观念同以前有了很大的变化，这类的诗是否不是太合时宜而不选，也未可知。

从现在来看，梅尧臣不仅诗作平淡，一生也没有风光的时候，但他在当时的声名很是不小，他与苏舜钦齐名，时号“苏梅”；又与欧阳修并称“欧梅”，在北宋初年“西昆体”盛行之时，他的诗就如同奶茶店中的一盏清茶，显得很是格格不入，却是一道异样的色彩。

梅尧臣，字圣俞，安徽宣城人，初时应进士不第，历任州县官属，后赐进士出身，授国子监直讲，官至尚书都官员外郎，年58逝世，因宣城古名宛陵，故世称梅宛陵。

他出身贫家却酷爱读书，16岁时考乡试未中，而家庭却无力再供他读书，遂随叔父去了洛阳，可见他的家庭经济状况很是不好，但是，他却是以恩荫补太庙斋郎，这是个九品闲官，看来他的祖上是有功名的高官，不然不会有这般的待遇，当然，也不排除他后来是给事中梅询当从子的因素。

后来的他历任多地主簿，并受到名流钱惟演的赏识，并由此而结识了欧阳修等一众青年才俊，一时声名大噪，再历经一系列的低级官职后，被宋仁宗召试，授同进士出身，而此时他已年过半百，但好歹也算有了个名分。

适与野情惬，千山高复低；

好峰随处改，幽径独行迷；

霜落熊升树，林空鹿饮溪；

人家在何许，云外一声鸡。

梅尧臣的仕途一直不顺，同北宋欧阳修等那一众明星相比，他可谓是没有可比性的，但他似乎并不在意，我们从这首《鲁山山行》中便能看出，他自有在山水中撷取的快乐，其空灵豁达之性情一览无余。

他长期在地方担任低级官职，对社会民生多艰的真实情况有着最直接的了解，所以在他的诗中有着对各类弊病的批判，却看不见那怨天尤人的发泄，他全无怀才不遇的感叹，将个人境遇放置在对天下苍生的悲悯之中，更显其磊落的情怀。

欧阳修是文坛领袖，但这是后来之事，在此之前，梅尧臣绝对是文坛盟主，他们一同发起了诗文革新运动，而且欧阳修对梅尧臣很是尊重，终身称其为“诗老”，“时无贤愚，语诗者必求圣俞”，可见梅尧臣在时人心目中的地位是相当高的。

梅尧臣为人诚恳，淡泊名利，他的诗作早先也是学“西昆体”，但后来却坚决地抛弃，以一种浮华至极而归于平淡的诗风，在当时的文坛上独树一帜。

行到东溪看水时，坐临孤屿发船迟；

野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝；

短短蒲茸齐似剪，平平沙石净于筛；

情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲。

他的诗显得周遭很宁静，处处呈现着野趣，比如这首《东溪》，读来就如同王禹偁的“万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳”一样，我觉得这是一脉相承的，诗中动静相合，意象万千，如同一幅优美的画卷在读者眼前徐徐展开，那种美不胜收的惊艳，在一派天籁中陶醉。

诗虽语句平淡，但他的遣词造句却很显功力，能看出是受唐朝韩孟诗派的影响很大，在天然去雕饰中又显出了语句的优美，质朴流畅，那美丽的景致在他的笔下顺势变幻，毫无刻意之感。

后世的陆游对梅尧臣是很崇拜的，他在为其别集作序时，将欧阳修文、蔡襄书、梅尧臣诗，称之为“三者鼎立，各自名家”，而且还多次说他的诗是“学宛陵先生体”。

梅尧臣仕途不顺同他的个性有着很大的关系，他不仅为官清廉，且生性耿介，从不登权贵之门，清心寡欲，遗世独立，即使是如欧阳修这样的好友，在其发达之后，他也有意远之。

不趁常参久，安眠向旧溪；

五更千里梦，残月一城鸡；

适往言犹在，浮生理可齐；

山王今已贵，肯听竹禽啼。

这是他闲居时因思念欧阳修而写的一首诗，名为《梦后寄欧阳永叔》，从这最后一联可以看出，他将自己放得很低，虽然有愿意为国效力的心情，却也表达了顺其自然的意愿。

梅尧臣后来还是被重用了，仁宗让他参与了《新唐书》的修撰，这对文人来说可谓是莫大的荣誉了，但可惜的是，书刚修成，还未及上奏，京师便爆发了瘟疫，他不幸被感染而匆匆离世。

无论在政治上还是文学上，梅尧臣在现在人们的认知中都处于边缘的地位，但在任何一部文学史中，只要提到宋代文学，必有其身影出现，他实在是个绕不开的人物，这是他在当时的文学地位所决定的。

于政治来说，梅尧臣同欧阳修一样，都支持范仲淹的“庆历新政”，可是这场革新来去匆匆，仅一年便收场了，他的很多朋友或罢或贬，很是凄惨，他虽然官职低微，但严峻的政治形势让他的情怀也难以舒畅。

“蝶寒方敛翅，花冷不开心”，妻子病亡，儿子不久又离世，这一系列个人生活的打击，使得后期的梅尧臣在痛苦中难以自拔，他后来的诗作中，再也看不见前期的那闲适的景致，眼中只有“亚树青帘动，依山片雨临”的凄冷，而自己却连这都“多病不能寻”了。

梅尧臣是一位现代被严重低估的诗人，虽然刘克庄在《后村诗话》中，将其尊为宋诗“开山祖师”有过誉之嫌，但他对宋诗的发展和定型是有开拓之功的。

前人说他“去浮靡之习，超然于昆体极弊之际，存古淡之道，卓然于诸大家未起之先”，这评价够高了；而钱钟书则称他“主张'平淡’，在当时有极高的声望，起极大的影响。”这些都可以认为，在专家的眼中，梅尧臣都是个应该引起人们重视的诗人。

是宣传不够还是其他因素我不得而知，但肯定同他官运不畅，久居下僚有关，一位“以仁厚、乐易、温恭、谨质称其人”的文人，想要以自己的诗歌扬名立万，是何等艰难之事，何况，他没有一首脍炙人口，能家吟弦诵的作品，想来也不算太冤。