书法有法丨王羲之“折笔”,难在逆势翻折!

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关于王羲之的“折笔”,我们前面讲到了“折笔”之后的摆势,折与摆之所以分开来讲,是因为考虑到学习不要贪多,一个技术点专注学习理解,再学习下一个,会领会更深,我们做文章不求大而全,但求小而精。当然,这些点是要连贯起来练习和运用的,不是孤立的。
今天,我们来观察一下,王羲之笔法中更难的一个“逆势翻折”——
王羲之行书笔法
公开课系列之十一
#11
逆勢翻折
李白《蜀道难》有句云:“上有六龙回日之高标,下有冲波逆折之回川”。书法史上最能表现“冲波逆折”式笔势之美者莫过于王羲之了。
王羲之作书若有神力,笔锋往往于空际迂回盘旋,沿点画外沿大力逆势兜转,如此则蓄势充分而触纸沉实。
如《圣教序》“所”字,左侧短竖逆势大幅翻折而接下笔;“波”字更是连三点水旁亦不可思议地以此种笔势为之,这种神妙瑰奇的独特用笔,在很多后世书家的临本中已荡然无存。
唐摹王羲之行书尺牍善本中,《丧乱帖》“痛”字的上横逆势翻折动作幅度小,比较含蓄;而“奔”字上部连续反复的逆势翻折组合华丽,衔接紧凑:
《得示帖》“未”字末笔顺势连绵“佳”字起笔,一脉直下,扭笔曲挑,划出一道诡异的小孤线,迥异于《丧乱帖》“奔”字翻折的刚直硬挺,一刚一柔,无不如意:
《忧悬帖》“取”字起笔切锋凌利,逆势翻折也就愈加斩截明快,相形之下,神龙《兰亭》“取”字的同样取势就不免微伤柔缓了,姿媚有余而骨力不足:
后世书家临《兰亭》,对这类细节观察也有颇为细致者,用笔也能略得仿佛,只是多少都显得有些迟疑笨重,不及“大王”之笔力雄强了。(待续)
原文来源:《王羲之行书笔法》(原载:《书画世界》2011)
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