关于王羲之的“折笔”，我们前面讲到了“折笔”之后的摆势，折与摆之所以分开来讲，是因为考虑到学习不要贪多，一个技术点专注学习理解，再学习下一个，会领会更深，我们做文章不求大而全，但求小而精。当然，这些点是要连贯起来练习和运用的，不是孤立的。今天，我们来观察一下，王羲之笔法中更难的一个“逆势翻折”——李白《蜀道难》有句云：“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川”。书法史上最能表现“冲波逆折”式笔势之美者莫过于王羲之了。王羲之作书若有神力，笔锋往往于空际迂回盘旋，沿点画外沿大力逆势兜转，如此则蓄势充分而触纸沉实。如《圣教序》“所”字，左侧短竖逆势大幅翻折而接下笔；“波”字更是连三点水旁亦不可思议地以此种笔势为之，这种神妙瑰奇的独特用笔，在很多后世书家的临本中已荡然无存。唐摹王羲之行书尺牍善本中，《丧乱帖》“痛”字的上横逆势翻折动作幅度小，比较含蓄；而“奔”字上部连续反复的逆势翻折组合华丽，衔接紧凑：《得示帖》“未”字末笔顺势连绵“佳”字起笔，一脉直下，扭笔曲挑，划出一道诡异的小孤线，迥异于《丧乱帖》“奔”字翻折的刚直硬挺，一刚一柔，无不如意：《忧悬帖》“取”字起笔切锋凌利，逆势翻折也就愈加斩截明快，相形之下，神龙《兰亭》“取”字的同样取势就不免微伤柔缓了，姿媚有余而骨力不足：后世书家临《兰亭》，对这类细节观察也有颇为细致者，用笔也能略得仿佛，只是多少都显得有些迟疑笨重，不及“大王”之笔力雄强了。（待续）
原文来源：《王羲之行书笔法》（原载：《书画世界》2011）
