梅兰芳回忆录第三部第一章《奇双会》（一）《哭监》（1）
《哭监》（1）
我初期演《奇双会》，按老路子唱，头场狱神上高台，传鸮神，叫他把李奇的哭声送入内衙。第二场，鸮神站在上场门口的椅子上，手拿风旗，当李奇唱的时候，他把风旗慢慢卷起，又照着李奇的曲子重复唱一遍，同时慢慢放开旗子，象征着收音的动作。当时有些朋友说笑话，这是广播电台的祖师爷。我曾这样想：狱神、鸮神这些迷信的安排，在这出戏的矛盾冲突中是不必要的，所以我在一九三三年移家上海以后再演《奇双会》，就把狱神和鸮神取消了。
李奇哭监的时候，一向是头冲里、脚朝外，绑在三张椅子拼成的柙床上唱的。一九四五年抗日战争胜利后，我在上海美琪大戏院演出，全部演出的都是昆曲，我和俞振飞兄合演生旦戏，如《断桥》《游园惊梦》《奇双会》……协助演出的大部分是仙霓社传字辈的昆曲演员。第一次演《奇双会》，张彭春来看戏，他已经将近十年没有看我的戏了（一九三五年赴苏联访问演出的时候，曾约他同去帮过忙）。我事先请他留心我的表演，给我们提意见，他看了之后对我说：“李奇哭监时躺在柙床上，舞台形象不好看，可以想办法改动一下。”我觉得他的建议很对，李奇躺着唱，首先给人一种不舒服的感觉，同时两只大鞋底对着观众，也不大好看，还有检场的上来撤去三张椅子，显得秩序凌乱。净化舞台，是有必要的，所以就改为一张椅子上插着吊竿，李奇双手拉住吊竿绳，站着唱，这是古典戏曲中常常用来表示犯人受刑的方法。禁卒下场时就把椅子带了下去。第二次照此演出后，大家都说舞台形象好看得多，同时唱的人也感到省力了。那次扮演李奇的是昆曲名家徐凌云先生的儿子徐子权，他是位业余演员，特地来帮忙的。
李奇唱完之后，场面上起更鼓，桂枝幕后念：“丫环掌灯！”上唱：“听谯楼打三更，耳边厢听得大放悲声！”唱毕在台上小边坐下念：“丫环，想这半夜三更，何人在外啼哭？你唤院公前去问来。”下面对白，从前是由丫环吩咐院公，院公向幕内问过以后不直接回禀夫人而是告诉丫环，由丫环回夫人，夫人再吩咐丫环，如此往返数次。这样虽然是合乎当时的社会风习，但是由院公直接回禀夫人，也不算违反习惯，尤其在舞台上，生活细节的描写，要看在戏剧结构里是否重要关键，如果没有必要，就会使观众觉得繁琐。所以后来我就改为院公和夫人直接对话。等到院公回话说：“监中有一老犯人被前任官打得棒伤疼痛，故尔啼哭。”下面桂枝的对白，老词是：“想这监中离内宅甚远，他那里啼哭，我如何听得见？其中定有冤情，我自有道理。”这几句词本来是说明鸮神传声的作用，鸮神取消，这些词也就不必要了。所以我改成：“哎呀且住，原来是一老犯人，被前任官打得棒伤疼痛，为何哭得那样伤心？其中定有冤情。”我当时取消鸮神的意思，主要是为了取消迷信部分，据我理解，当夜静风顺的时候，在一个衙门里偶尔听到监中的哭声，也是可能的。这样改过以后，演了十几年的光景。解放后我从上海搬回北京，有一天李玉贵（玉成班主田际云的学生，我们从前一起演过戏）来看我，他说：“去年从陕西回来，路过褒城县，想起了《奇双会》，我好奇地特别进城去看看，看到县城很小，以实际情况而论，监中的哭声被内宅听见是有可能的。”他又笑着说：“大堂旁边真有一口井，据说就是胡老爷跳井自杀的那口。”这可能是附会。《奇双会》的故事是否事实，本来也没有仔细考证的必要，不过根据这个情况，可以知道有些县衙门的确是很小的，所以戏里尽管取消了传声的鸮神，上面所说的那句台词不予更动也是完全讲得通的。
与李奇从监中提出来同时，桂枝先进门，坐正场椅，当李奇叩头的时候，桂枝的老词是：“罢了。哎呀且住，这一老犯人与我屈了一膝，我为何头晕起来？”还有一个站起来往右转身扶椅子背的身段，这也是迷信的成分，所以我改为：“这一老犯人，偌大年纪，与我屈了一膝，我心中有些不安。”这样改，我觉得还是合乎一深居内宅从未升堂问过案的县令夫人的心境的。同时也表现了桂枝的善良性格。
下面李奇唱到“居住马头村”，桂枝开始注意这个地名，赶紧问：“你叫什么名字？”李奇唱：“犯人名叫李奇。”桂枝一惊，站起来，忙止住李奇不要往下说，向右边一看说：“丫环看茶。”将丫环支开以后，到小边台口打背供：“哎呀且住，这一老犯人名叫李奇，李奇乃是我爹的名字呀，事有蹊跷。哎，我想天下同名者多，待我仔细地问来。”这一段道白的心情，是由一惊之后，转到怀疑，又想到可能不是她爹爹，所以还不太着慌，转身立在李奇背后右侧，还是用比较正常的口吻问：“那一老犯人，你可有妻子？”说完略探一探头，想偷看老犯人的面貌，但又不便走到李奇的面前，当然无从认出，只好站在身后，等待老犯人说出他妻子的姓氏，就可以知道真相了。李奇唱：“结发妻王氏早归阴。”桂枝又大吃一惊，要露出思想毫无准备的神情。从李奇的回答里已经说明不是偶然同名的事情了，但急于想知道，如果是她的爹爹，何以会成了犯人呢？以下李奇一面唱，桂枝一面夹白：“可有儿女？”“叫什么名字？”一句比一句紧张，神色显着慌，声音微带哽咽。李奇唱到：“保童桂枝姐弟名。”桂枝已完全明白是她爹爹，忍不住叫：“哎呀爹……”这时候的身段是双手搭袖，左手较高一点，斜身面朝外，向下略弯腰蹲身，“爹”字刚一出口，赶紧以右手掩口，在原地慢慢转身，面向上场门看去，慢慢又转回来，表现怕人家看见也怕李奇看见的神情，这是第一次到了紧张的高潮。
这一段表演，怀疑和证实以后两个阶段的动作，最明显不同的是：前者总想偷看一看李奇的面貌，后者除了悲痛以外，不再想偷看，而是时时刻刻注视李奇的背影，从上到下关心李奇受刑吃苦的身体状况。这种注视的神情，单靠眼神还不够突出，要用颈部随着眼神上下打量的动作来衬托，才能使观众看得明显。