清 髡残（石溪）传世名画赏析（2）
清 髡残 行脚风雨图 成交价168万元
《行脚风雨图》轴是髡残苍辣作品之典型。画中山峦起伏，重复层叠，远近分明，云壑幽深，一条山路自下而上，蜿蜒曲折，路旁房屋院落，历历可数，这种画法在明代已不可多见。似元代王蒙的构图法，其用笔之法也颇似王蒙，然只是用笔的大概方法似王蒙，精神状态则有异。用干枯而松毛的笔法分披、勾点，轻重缓速，洒脱多变。墨色浓重沉着，层次丰富，显得异常苍浑老辣。
丁未年髡残五十六岁，回首往事，感慨世事变迁，人间坎坷，唯有寄寓于书画之中。画中一老僧拄杖于山道之中，眺望远山，山高云阔，恐怕是髡残的自我写照。人生渺茫，一条山道由过去而来，通向云谷深处，也通向漫漫浓云的无尽禅意。由是，有诗云：“即忆崎岖风雨里，一条拄杖更谁同。”此长款颇多自我感慨和禅意的诘问。
此画由吴湖帆题签条。谢稚柳于裱边题道：“视其画，笔醇朴天成，尤推晚期之妙制，殊难得也。”可见谢稚柳先生对自己收藏的这件《行脚风雨图》的推重。
后人把石溪和石涛并称为“二石”。“二石”又与八大渐江并称“四僧”。石溪画较其他三僧以苍辣取胜。“四僧”中他的画存世最少，历来为世人所珍视 。（为水）
髡残 层峦叠翠 纸本设色 成交价322万元
此幅渐绛山水，景物繁复，结构紧密，境界深邃，气势恢宏。山高密林，峦峰连绵，花木繁盛，幽溪路细，在茅屋中依稀可见一人坐于蒲团之上，右边一人侧身对坐，应当是问道者。山林间好似寂然无声。画面下段，坡岸曲折，水边蒲草，微风轻拂，随之摇摆，秋爽之觉，顿由心生。这是南唐画家巨然《秋山问道》中的理想生活。就目下所观，还是那片天地，依旧是那个季节，为一位清代僧人追随前人的笔迹，绘作一幅山水，他便是清初四僧之一的髡残。
此幅山水彰显画鲜明独特的个人风格与价值期许，以本身的生活理想和艺术审美创造属于隐逸者自己的生活环境；这种生活理想，在南京博物馆所藏髡残《苍翠凌天图》、上海博物馆所藏《春嶂凌霄图》中都有所体现。正如清秦祖永在《桐荫论画》中言：“石道人髡残笔墨苍莽高古，盖胸中一股孤高奇逸之气毕露笔端。”图上端留白处自题诗云：层岩与叠壑，云深万木稠，惊泉飞岭外，猿鹤静无俦，中有幽人居，傍溪而临流。落款“曳壤石溪残道者”，钤印：“石溪”、“电住道人”。图中自题诗在故宫博物院所藏其《层岩叠壑图轴》中亦有题之曰：“层岩与叠壑，云深万木稠，惊泉飞岭外，猿鹤静无俦，中有幽人居，傍溪而临流。日夕谭佳语，愿随鹿豕游，大江天一线，来往贾人舟，何如道人意，无欲自优游。”此图钤有 “唐翰题审定记”、“宫子行画父恭玩赏”等鉴藏章。
画中可见温润雨雾中的江南，几簇树丛，或在山中或在水边，或沉浮云间，隐约可见山中的屋舍，与山上的亭台，宛若世外桃源。豆蔻女子待字闺中、研磨的童儿闲坐台前。两位文人雅士，谈笑间不知不觉地走入了气势恢弘的山水桃园。这是人们心目中的水墨世界，这是他心中的嶙峋黄山。
此画继元人渐绛山水，笔焦墨浊，在赭石中而略掺以青。云水树石，屋舍桥梁，山路篱门，行人姿态画的阿睹传神，与远山树丛的皴点的错落有致，相互响应，十分注意发挥成组点线的节奏与韵律，秃笔渴墨，深浅点线的交织与穿插中形成山起伏顿挫，加之以皴擦相辅即显含蓄雄浑之势。其笔墨于粗服乱头中见步伍的严整，繁茂雄劲中见自然生动。此之画境，画家高强的笔墨设色的本领，达到山水画之“可望、可游、可居”境地，仿佛观者自己便可走入其中，生活于内。清人张庚在《国朝画征录·髡残传》云：“石溪工山水，奥境奇辟，缅邈幽深，引大家胜。笔墨古雅，设色高深，诚元人之胜概也。此种笔法不见于世久矣！”
髡残，字介丘，号石溪，又号白秃，崇祯十年27岁出家，出家后便历云游江南各地，顺治十五年拜于觉浪门下，任半首山祖堂幽栖寺，次年觉浪圆寂，他便辞去主持至黄山、吴越等地云游，归后十余年中除修禅外专注于绘画创作直至去世。值得一提是黄山之行深深地影响了髡残的艺术创作。他在黄山居住一年有余，深为奇景所陶醉，黄山的奇秀多变，草木华滋，烟云弥漫气象万千在他的每一幅山水中都有所表现。台北故宫博物院所藏的《山高水长图》自题中髡残无不感慨的写道：余住黄山时，每四序之交，朝夕晴雨之变各得奇幻之妙，令人难以墨香，次非山高水长图，盖常见天都山里，处处峰插青天泉挂霓虹，故有是作。至曲折细微之奥，乞笔墨能尽也哉！
髡残的山水画风格在明末清初独树一帜，既师董巨兼学元人山水，章法稳妥，繁复严密，景色不以新奇取胜，又着重观察真山真水，发现了艺术创作的“源头活水”。作品气势如“龙行空，虎踞岩。草木风雷，光怪百出。”笔墨高古，设色精湛，“沉着痛快，以谨严胜。”近几年随八大山人与石涛作品价格的飞涨与伪作的滥觞，髡残作品独具魅力并深含学术价值，愈发为世人所重视。
清 髡残 溪山垂钓图 成交价408万元
陈传席先生对髡残、八大等遗民画家这样认为“反清情绪自始至终十分激烈，他们是遗民，但不是真正的隐士。明清易祚时，石溪血战沙场，艰苦卓绝，不得已而逃于禅，又多次去拜明陵，他听说自己的朋友去明陵而不拜时，便破口大骂。他们并不因为反清复明无望而平静下来，所以他们的画中流露出愤懑和郁结不平之气，或铿锵有力的金石气，或苍浑老辣的古拙之气，皆有一种不合时宜的气势。
髡残的人生可以说是一直被浓重的悲剧气氛所笼罩，所以他的画不可能有弘仁那种超然寂静。“十年兵火十年病，消尽平生种种心，老去不能忘故物，云山犹向画中寻。”可见他是以性情中人，所以在他的画中，秃笔干墨的勾勒皴擦，水墨云烟的渲染，线条粗短，作跳跃似的律动，或以浓焦枯干之笔墨，森森然令人震慑。然而在郁动激奋之中却无霸悍板滞之气。感情的冲动与理性的沉思，相互矛盾、相互纠结、相互制约、相互权衡，从而达到了用笔朴拙而不轻挑，涩辣而不媚俗，率真而不娇揉，支离而不浮滑，纵而能敛，光怪陆离而又千变万化的苦涩用笔效果。
此图山坡用湿笔挥写，笔墨流畅滋润，山峦显得浑厚，松林、树木则用焦墨勾点。画上方有长篇诗句，画与题相得益彰，意趣非凡。此件作品与他的代表作《江上垂钓图轴》十分接近。
髡残（1612～1692后），俗姓刘，出家后名髡残，字介秋，又字石溪，号白秃、天壤残道者、石道人等。湖广武陵（今湖南省常德县）人。下有程正揆题跋，整幅画面诗意盎然，用笔雄浑、谨严并举，干湿恰到好处，墨色分明，造型概括精练，浅绛设色，清雅怡人。程正揆（1604～1676）初名葵，字端伯，号鞠陵，别号青溪道人，歙县人，侨居孝感，是明末清初的著名画家。他工诗文，善书法，擅长山水画，著有《青溪集》等。程正揆在《石溪小传》中说髡残“廿岁削发为僧，参学诸方，皆器重之”。
收藏是 “越园审定”，越园是我国著名书画鉴赏家、书画理论家余绍宋。余绍宋（1883～1949），字越园，号寒柯，浙江龙游人。著名学者、书画家。越园先生早年赴日本，毕业于日本法政大学法律科。一九一○年回国，以法律科举人授外务部主事。辛亥后南归，就任浙江法政专门学校教务主任兼教习。自1937年迄1943年辑录诗作400篇，曰《寒柯堂诗》，字里行间，洋溢爱国爱乡之情。1928年任浙江省第一届临时参议会议员。1931年被选为省第二届临时参议会副议长。1932年任浙江通志馆馆长。著手编纂《浙江通志》，完成初稿125册。
清 髡残 山中枕石图 立轴 设色纸本 成交价418万元
此图旧为王伯元、王季迁收藏，上世纪九十年代曾出版于《髡残画集》、《海外藏中国历代名画》等画集图录，是闻名海外的名作。
清 髡残 快雪时晴图 立轴 纸本 成交价436.8万元
石溪画，以禅入，从心出，超象外，入寰中，其意非我辈所得，而乃修行之善果也。（徐见）
石溪书法欣赏：