为何说舒绣文是大艺术家,而不仅仅只是明星?


我一直都说,舒绣文是演员,是艺术家,而不仅仅只是明星。
我为什么会这么说呢?
建国初期,我国一级演员只有屈指可数的几位,而舒绣文就是其中之一。
她早在三四十年代就已经在上海电影界取得巨大成就。
但“九一八事变”后,大批的演员为宣传抗日,而毅然从大上海辗转到了大后方。当时舒绣文也到了重庆。但到了重庆没条件拍电影,于是她就走上舞台演话剧,并和白杨、张瑞芳、秦怡一起,成为了话剧四大名旦之一。

1945年8月15日,日本投降后,舒绣文又回到了上海滩,并参演了经典影片《一江春水向东流》,她在其中所扮演的王丽珍一角,给大家留下了非常深刻的印象。其出神入化的演技,几乎令所有观众为之叹服。

新中国成立后,她成为上影厂演员,除了拍电影之外,她还参加了许多译制片的配音工作。
虽然舒绣文是电影演员出身,并且是大明星,但她更喜欢的,是舞台话剧表演。
所以,北京人艺成立后,她就打报告要求进入北京人艺。而且,她进入北京人艺后,就一心一意演舞台剧,从此再没拍电影。
而像她这样的大艺术家,初到人艺所扮演的第一个角色,却是个大龙套,那就是《风雪夜归人》中只有三句台词的俞小姐,基本上属于群众角色。然后,她又在《带枪的人》里扮演了一句连台词都没有的女打字员。但就算只在舞台上打字,她也有专门的设计。当舞台上别的演员说台词时,她就放轻打字的声音。这样的细心,可并不是每个人都能做到的啊。
像她这样的大艺术家,到人艺后跑龙套,这在当时引起了极大影响。但其实这是舒绣文自己要求。因为人艺领导当时提出了“一棵菜”精神,而舒绣文就带头执行。

但是不管怎么说,她这样大师级的演员,在人艺起到了带头作用,可以说给人艺的其他演员都做出了表率,所以人艺的年轻人都尊敬她,尊称她为舒大姐。
舒大姐后来在北京人艺的舞台上塑造了众多经典角色,如《骆驼祥子》中的虎妞,就至今为更多人所津津乐道。
而我觉得,她作为艺术家,给北京人艺的年轻人们做出的表率作用,才更具有更深远的意义。
所以,直到现在,在北京人艺,都没有大小角色之分,都坚持着“只有小演员,没有小角色”的原则。
说到舒绣文,各位首先想到的,是她所扮演的哪个角色呢?欢迎大家通过留言区,与更多网友进行互动吧。

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