2018北京国际电影节最佳影片《惊慌妈妈》，一场女性变形记

《惊慌妈妈》

导演：安娜·乌鲁沙德

主演：内托·穆万妮德采/阿福坦迪尔·马哈拉泽

类型：剧情

国家：格鲁吉亚/爱沙尼亚

获奖：

2017洛迦诺国际电影节最佳处女作、

2017平遥国际电影节影展之最单元最受欢迎影片、

2018北京国际电影节天坛奖

一场女性变形记

《惊慌妈妈》非常新颖，它塑造了一个银幕上罕见的女性形象，与此同时它有一个反套路的叙事方式。

这个女性叫玛娜娜，她是一个家庭妇女，有老公和子女，同时她又是一个小说家，把全部的心力都灌注在小说创作上。

导演有意在做一种心理惊悚片的感觉，尤其配乐上的惊悚感非常强，但我们在影片结束之前很难明白，这个女性为什么慢慢变得如此恐怖和吓人。

影片的主人公叫玛娜娜(Manana)，她把自己描绘成菲律宾的一种怪物马纳安加(Manananggal)。

玛娜娜有着一个完整的家庭，丈夫、一个女儿，两个儿子，看似幸福美满。但她的职业是一个小说家，把全部的精神世界投入到小说创作中，封闭在卧室写作，不与家人互动。

《惊慌妈妈》的故事张力就在于，家庭与事业、生活与创作的冲突。

玛娜娜写的小说，文字下流污秽，对家人充满恶毒之语，她不敢给家人看，反而给到文具店老板看。家人听到玛娜娜笔下那些下流污秽的描写，感到非常恐怖，而文具店老板则称这是一部伟大的杰作。

创作来源于生活，同时高于生活。但当创作反过来影响生活时，就面临着两难处境。在家人看来那就是描写他们，是来源于生活。在外人看来那只是一部小说，是高于生活。真实与虚构的边界，就在导演设置的人物对立中变得模糊。

这种边界的模糊性，在结尾父亲与女儿玛娜娜的对峙中得到更为有力的诠释。父亲一直为小说做翻译，他想见作家，当最后自己的女儿玛娜娜出现时，父亲与玛娜娜开始对峙。

这场尾戏，也是影片的重头戏。其间，两人的身份经历着微妙的变化。最初，两人的身份一个是翻译，一个是作家，纯粹的工作关系。所以父亲盛赞玛娜娜的小说是近代文学中最为勇敢深刻的文字，对小说给予了高度评价。

当观众以为父亲理解自己的女儿时，画风突变。两人的身份从翻译/作家的工作关系，转为父亲/女儿的亲情关系。

父亲希望玛娜娜删掉小说中的父亲形象，说玛娜娜的文字下流污秽。但看到玛娜娜在自己的手臂上记下父亲的反应，留作写作素材，父亲最后无奈地说，不要逼他翻译母亲上吊自杀的段落。

从理性到感性，从客观到主观，从虚构到真实，只有一步之遥。

父亲的情绪逐渐高涨，在咒骂玛娜娜时也交待了一些玛娜娜的身世。这一交待，开始解开全片最大的悬念，玛娜娜为何要如此描写自己的人生和家人。

观众得以从全片营造的心理惊悚感中，慢慢抽取出一些了解玛娜娜内心的蛛丝马迹。

玛娜娜没有美好的童年，母亲上吊自杀，父亲封闭写作，女儿没有在爱与关注中成长。如今，玛娜娜也在对自己的子女做着同样的事，她从玛娜娜变成了马纳安加，一种吸血的怪物，让人感动恐怖。

悲剧轮回，宿命上演。