炒作丑书，其实为了办楷书培训班
很多人听过克莱德曼的钢琴曲，惊为天籁，喜欢的不得了。也有不少人听过郎朗弹钢琴，听不出个所以然来。但据专家讲，两人水平不在一个层面上。郎朗据说在现代钢琴界，有前十的水平；而克莱德曼，很多学过钢琴的人，都能发现他技法上的问题，批评他是水货的声音，从来没断过。
从水平上来说，郎朗爆克莱德曼，差距有多大？大概有这么大吧……
差距大概这么大……
但从人气和受欢迎程度来说，克莱德曼完爆郎朗，差距大概这么大……
差距大概这么大……
这没办法，这就是专家审美和普通审美的区别。
我的上一篇文章《不临帖的都是江湖书法》一文，被喷到怀疑人生。你看了克莱德曼的例子，是不是又找到嗨点了？以为业余也可以爆专业的？江湖书法也可以逆袭？你可别这么想，克莱德曼人家也是科班出身，只不过走了面向大众做通俗音乐的路，他可不是江湖逆袭。二田情况和克莱德曼有点类似，本身是职业的，风格是最易被大众接受的通俗风格，都是以职业身份在业余界开创了一片天地。
再强调一遍，我举的例子都是为了通俗易懂，为了让你听明白，并不严谨，有些类比不一定特别恰当，你理解意思就好。我为什么要做这种声明？是因为被杠精们喷怕了，把可能的槽点先堵上，让杠精们无处下嘴。
昨天我的文章被问到好几个比较尖锐的问题。
1、被问的最多的一个问题是：不临帖的都是江湖体，那王羲之颜真卿临的谁，他们也是江湖体吗？
我回答了以后，他们会继续杠：那他师傅临的谁？第一个书法家临的谁？
开始我还耐着性子回答，后来杠的太多，我有点忍不住，话说的不太好听。同一个问题回答几十遍，我脾气再好也忍不住。不过今天，我为自己的态度道歉。在这里做个统一的解答。
书法史上承认的第一个书法家是李斯，他之前当然也有人在做书法研究，只不过不系统不成熟。他在学习前人的基础上，归纳、总结、整理、实践，最后规范成了小篆。这里头有前人的心血和成果，也有他个人的创新和贡献。他之后的所有书法家，都有师承，比较有名的在书法史上都能查到。（注意，李斯的书法也不是凭空来的，也是建立在学习前人基础上的。我先把这个槽点堵上，省得有些阅读理解力差的杠精理解不了还逼逼）
被称为大书法家的人，一要传承，二要创新，缺一不可。没有传承就是无源之水，没有创新就没有发展。没有临帖，没有继承，他成为不了书法家；光是继承，没有创新没有发展的话，王羲之就不可能有现在的地位，颜柳欧赵也不可能成为一代宗师。
这个道理我觉得一点也不难理解吧？我都不明白有些人要杠什么？纯粹是为了杠而杠吗？有这杠的工夫，学点知识不好吗？我都把一些知识归纳总结整理出来，写成文章送到你眼前，你不学有用的东西，专门挑我没讲到的地方杠，你是多么热爱抬杠啊？
2、我在上一篇文章里说，丑书本质上是对书法可能的形态进行的探索。被好多人骂是替丑书开脱。评论里有一个代表性的问题：书法需要创新，是不是前人已经把所有美的路都探完了，现代人只能探“丑”了？或者反过来说，其实前人知道书法也有丑这条路，但丢不起那人，所以前人就没往那个方向走？
当然不是。丑书从古至今都有人在尝试，只不过不练书法的人不知道而已。下图是王羲之的姨母帖，够不够丑？其实按普通人的眼光看，王羲之就是丑书鼻祖。
其实王羲之就是丑书鼻祖
还有书法两大高峰的颜真卿，他百分之七八十的作品都写的很丑或比较丑。普通人学颜体，一般只学他最工整的那部分，比如《自书告身帖》（下图），所以觉得颜体还行啊，不算丑。
颜真卿自书告身帖
但其实人家老颜很多传世名帖是写成这样的（下图）。很多人看了国展说“我孙子也是书法家”，看了颜真卿的，你怎么不说“我孙子……”了？
颜真卿麻姑仙坛记
甚至是写成这样的……
颜真卿悲裴将军帖
有没有被丑到哭？在很多人眼里是不是鬼画符？很多人喷国展，你在国展见过这么丑的书法吗？
前一段被喷的很惨的刘洪彪，你以为人家是胡写，其实人家学的是颜真卿麻姑仙坛记，只不过加了一些现代处理手法。我把对比图放上来，你们自己比一下。
刘洪彪和颜真卿对比图
大家自己比较一下，虽然外形稍有变化，但内在气质有没有感觉很像？其实刘洪彪才是传统的继承者，人家把颜体内在的精神气质学到位了。
3、还有一个被问的很多的问题：那书法里的美丑到底有没有标准？到底什么是美什么是丑？
其实我尤其不愿意回答这个问题，因为这个问题看似简单，但特别不好回答。我要说实话，又得挨喷。
举个例子，小孩子看了电影总喜欢问：“他是好人啊还是坏人啊？”你怎么回答？
在孩子的头脑里，好就是好，坏就是坏，有什么难回答的？可在成人的世界，好和坏是可以一句话讲清楚的吗？书法也是这样啊，美和丑是可以一句话讲清楚的吗？
普通人看书法，最直接的反应也是和小孩子类似，我不懂书法，但我知道好看难看。为什么书法家总把书法搞的那么神秘，弄出一大堆似是而非的理由，把丑的说成美的（比如丑书），把美的说成丑的（比如二田），说了一大堆废话，还是挡不住大众喜欢二田啊。群众的眼睛是雪亮的……
其实普通人对书法的理解，跟小孩子对世界的理解差不多，只有好看难看，只有好人坏人，理解不了过于复杂的书法审美，还总是理直气壮地质问书法家，觉得人家美丑不分指鹿为马。其实人家在书法圈专业训练了三四十年，你知道的人家不知道？人家比你了解的深入的多，只是用一句话表述不清楚。就像成人很难用一句话解释谁是好人谁是坏人一样。
对书法而言，书法家是成人，你是儿童，你用儿童的眼光去质疑成人，除了好人坏人，你问不出有深度的问题。所以很多讲书法的文章底下，在评论区作者和读者严重对立。读者觉得书法家在装神弄鬼，书法家觉得读者们是无知者无畏。大家回想一下，你们看过的讲书法的帖子，这种情况是不是很常见？
4、既然已经说到这儿，索性我再给你们讲点实在话，让想喷的人喷痛快了。
我前文说过书法是小圈子的事，跟普通人没关系。好些人不服气，在留言里骂什么的都有。
给大家举个例子。
音乐家说的“音乐”，跟你说的“音乐”是一回事儿吗？她可能说的是古典歌剧、咏叹调，你说的是流行歌曲、是卡拉OK，你们虽然都使用了“音乐”这同一个词，但说的根本不是一回事好吗？她那个音乐本来就是个小圈子，她是天籁之音也好，是鬼哭狼嚎也好，跟你一个唱卡拉OK的，有一毛钱关系？
书法圈其实也是这样的。书法家口中的书法，跟你说的书法，根本不是一回事，只不过名字一样而已。他书法创新也好，丑书也好，跟你有一毛钱关系？咱们普通人就老老实实把字写漂亮就行了，书法圈那个美丑之争，跟你不沾边儿。（对于有些书法爱好者，尤其有一定书法功底的中、高阶爱好者来说，还是沾点边儿的）
既然不沾边儿，那为什么现在书法那个小圈子里的事儿，闹的沸沸扬扬全民声讨？你静下心来想想，还想不明白吗？
太简单了，有人炒作呗。谁在炒作？
肯定是书法圈里的人啊。炒作丑书这事儿，谁获益最大？书协吗？当然不是。炒得越厉害，他们越挨骂。
——最大获益者是办书法培训班的！
丑书这个概念，我不知道谁发明的，但把这个概念炒作起来，绝对是老田开始的。
声讨丑书的声音越大，培训班越赚钱，尤其那个打着正统旗号、迎合市场的楷书培训班。这不难理解吧？
那个培训班是谁开的？谁是炒作这事儿的始作俑者？谁是这场炒作的最大获益者？请在评论区大声说出他的名字。他~~是~~谁~~！？