美国，是中国（包括大陆、香港、台湾、澳门）以外的收藏古书画最齐全、最丰富、最成体系的国家。上世纪，类似于冈仓天心（Okakura Tenshin，1863-1913）、查尔斯·朗·弗利尔（Charles Lang Freer，1854-1919）、福开森（John Calvin Ferguson，1866-1945年）、顾洛阜(John M. Crowford, Jr.，1913-1988年)、王季迁等有识之士的收藏群体，购藏了一大批的中国古代的重要书画，并在其去世或生前，捐赠（或低价出售）给美国的博物馆，使其成为可供大众欣赏的“公共艺术品”！

其中，古书画的精品、名品基本集中在纽约大都会、克利夫兰、波士顿、弗利尔、纳尔逊－阿特金斯这5座博物馆中。

克利夫兰艺术博物馆在博物馆收藏书画的领域，不能说傲视群雄，最起码也是出类拔萃的。就数量而言，克利夫兰仅次于纽约大都会；就品质而言，克利夫兰也是精品荟萃，和大都会一样，各有千秋。

李雪曼

Sherman E. Lee（1918-2008）

克利夫兰对古书画的浓厚兴趣，与李雪曼密切相关，可以说他是整个博物馆的灵魂人物。李雪曼是克利夫兰第三任馆长（任期1958-1983），也是任职时间最长的馆长。

美国克利夫兰艺术博物馆

李雪曼任馆长期间，聘请何惠鉴担任中国部主管。何惠鉴是老一辈研究中国传统书画的著名学者，李雪曼与何惠鉴珠联璧合，很快使该馆的书画收藏丰富起来。

在此期间，一大批中国历史上的经典名作，入藏克利夫兰，包括张渥《九歌图》（最著名的版本）、巨然《溪山兰若图》、周文矩《宫中图》、赵光辅《番王礼佛图》，以及赵孟頫、吴镇、倪瓒、沈周等大师绘制的一大批杰作。

2019年，克利夫兰艺术博物馆宣布：免费向公众开放3万件藏品的数字版权！

博物馆馆长威廉·格里斯沃尔德(William Griswold)在采访中表示：

访客可以在线上借用（下载）这些图片，用来做任何自己喜欢的事，在我看来，这非常地振奋人心。

现在将克利夫兰免费公布的3万藏品中的「中国书画」整理出来，以飨读者。（下载链接在文末）

北宋·赵光辅《番王礼佛图》

（赵孟頫跋）

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赵光辅《番王礼佛图》，系北宋时期道释画的杰作。赵光辅（生卒不详），约10世纪，华原（今陕西耀县）人。五代南唐时布衣，北宋初为图画院学生，故乡里呼为“赵评事”。此图以唐代吴道子“莼菜条”法描绘，线条中间略粗、两头略细，犹如莼菜，这也说明五代至北宋的道释画仍然尊崇吴道子的传统。

明·石锐画《仙山楼观图》

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李昭道《仙山楼观图》，应该是明代李思训传派石锐所绘，并非李昭道原作，但也是弥足珍贵的杰作。画中的建筑，在北宋画作中经常见到，模本铁证。不过，画中山石并未出现皴法，只是单纯的勾线傅色，这是唐代山水的特点。

五代·周文矩《宫中图》

全卷

周文矩《宫中图》，也非周文矩原作，应该是宋代摹本。卷尾有李公麟外甥张澂（字如莹，号澹岩）的长篇题跋，张澂的书法也精妙，画与跋可谓珠联璧合，相得益彰。此图原为民国大藏家张珩的旧藏，后流入美国，藏入克利夫兰。

五代·巨然《溪山兰若图》

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巨然《溪山兰若图》，可能并非巨然亲笔，更可能是宋代董源、巨然传派所作。

何惠鉴发现巨然《溪山兰若图》和纳尔逊博物馆藏的李成《萧寺晴峦图》上，都盖有北宋“尚书省”的收藏印，所以，应该是北宋的摹本。

南宋·李嵩《亭榭图》

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元·张渥《九歌图》

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克利夫兰藏的张渥《九歌图》是该馆最负盛名的佳作之一。张渥《九歌图》流传有吉林省博物馆本、克利夫兰本。克利夫兰本（本卷）的绘画水平极高，深得李公麟遗韵，应该是张渥真迹。

元·姚廷美《有余闲图》（杨维桢跋）

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元至正二十年（1360），时值正月开春，吴兴（今浙江湖州）人姚廷美为80岁老翁杜隐君绘《有余闲图》。画心尾端有姚廷美行书七言绝句：“地偏人远闭柴关，满院松阴白昼闲。眼底风尘浑忘却，坐看流水卧看山。”落款“至正廿年春正月□日，吴兴姚廷美书”。

卷末有杨维桢的长篇题跋，杨维桢极富个性的书法，也是此卷的特色之一。而且画面的文人趣味浓郁，是典型的元代文人水墨，水平不亚于“元四家”。

元·任仁发《三马图》

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元·赵孟頫《竹石幽兰图》

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赵孟頫，在中国美术史上基本是人所共知的大咖。赵孟頫的生平、履历、家庭、艺术等等，大家都非常熟悉了。所以，我说几点题外话。

赵孟頫是宋代皇室后裔，这一点，众所周知。问题是，亲缘关系，还存在一个“疏远”和“亲近”的区别。到底赵孟頫，与宋代皇室是“疏远”呢？还是“亲近”呢？应该是“亲近”的。

赵孟頫，系宋太祖第四子赵德芳的后裔，至宋室南渡之后，这一支与皇室本已相当疏远。哪知，南宋的第一位皇帝赵构选择赵伯琮（后改名赵昚，1127-1194）承继大统，是为宋孝宗。宋孝宗的同母兄赵伯圭，正是赵孟頫的四世祖。如此一来，赵孟頫这一支与皇室疏远的关系，却又突然变得密切起来。

此外，赵孟頫确实是深得元朝皇帝的宠信的！这样，他就非常矛盾。矛盾具体体现在哪？

宋代的皇室，在取名上严格遵循辈分的高低。比如赵孟頫的父亲赵与訔（1213—1265），有10个儿子，每个儿子都姓赵（废话），第二个字都是“孟”（代表辈分，孟字辈，比如同宗的赵孟坚），第三个字都带有“页”（赵孟頫的“頫”）。

轮到赵孟頫给儿子取名了。宋代皇室规定，“孟”的下一辈是“由”。赵孟頫的五兄赵孟頖，就给儿子取名“赵由宸”。

所以，赵孟頫的儿子应该叫“赵由*”，可是他的三个儿子分别叫：赵亮、赵雍、赵奕。

元·赵孟頫《江村渔乐图》

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元·王蒙《为贞素作闭门著书图》

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元·吴镇《竹亭诗意图》

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元·吴镇《渔父图》

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明·王绂《秋林书舍图》

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元·李士行《清泉乔木图》

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明·谢环《九老图》

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明·佚名《双鹰图》

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明·周臣《流民图》

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元·陈汝言《仙山楼阁图》

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明·沈周《仿王渊花鸟图》

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沈周（1427-1509），字启南，号石田、白石翁，吴门画派的开创者，文徵明、唐寅的老师，「吴门四家」之首，画史上更赞誉为「明世第一」。

明·唐伯虎《秋山高士图》

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唐伯虎的艺术高峰应该是在科举舞弊案之后。

唐伯虎科举失败后，纵情声色更甚。唐伯虎文集中的一篇《又与文徵仲书》很好地讲道了两人巨大的性格差异！这篇唐伯虎写给文徵明的信，主要说了这么两个事，翻译白话文：

我唐伯虎一跟人辩论，就大喇叭开大声，收不住，而祸从口出，经常得罪人。你文徵明，说话做事谨言慎行，是大家公认的好好先生！我要向你学习！（当然，若真向你学习，我可不会）

我唐伯虎喜欢风花雪月，花前月下，百花丛中过，沾惹一身骚；你文徵明，为了应酬，也会陪人喝酒，可是你hold得住啊，百花丛中过，片叶不沾身啊你！我要向你学习！（当然，若真向你学习，我可不会）

——唐伯虎《又与文徵仲书》

令人矛盾和不解的是：唐伯虎纵情声色，可是画却是学南宋院体的，而且比较精细。唐伯虎为什么没有走南宋梁楷“简笔”那一派呢！这样，应该更符合他此时的性格啊！唐伯虎的内心，不止有潇洒和粗狂的一面，也有娟秀的一面。

明·文徵明《古松图》