【名家典藏】总第1096期知名诗人胭脂茉莉诗十首及评论家王宁的诗论 || 诗与诗人，内心的另一重灿烂 / 四六文摘

总第 1096 期名家名人典藏

平行宇宙

—— 诗电影世界 ——

作者|浮城月 诵读者|金思

黄河黄

文丨浮城月

原谅我

不能把你抱得更紧

像儿时那样毫无节制地

吮吸您奔涌的乳香

原谅我

在您皱纹一样的苦难里

流浪了这么久这么远

才回家来盘坐在这熟悉的土炕

抚摸您苍老的模样

刻着岁月印记的慈祥

原谅我

不能用伟人的声音

说出一条河流经历的伤痛

不会口吐莲会花唱出

走西口的歌谣里流淌的心酸

也不能描绘出安塞腰鼓擂天响的

黄土地的渴望

原谅我

不能把抱紧您的手松开

亲手为您挽起

珠穆朗玛额头终年的白发

不能为您抖去几千里水袖上

塔克拉玛干的荒沙

原谅我母亲

我只是您弱小的儿子

只想吻去您眼角的泪花

再把我赤热的一颗心双手捧上

黄河黄洗黄我传人的皮肤

一条河永在我血脉里流淌……

▍作者

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浮城月简介：

张富成，笔名：浮城月。山西省忻州市忻府区人。中国名家名人网络联盟学会会长。《名家名人典藏》、《华语诗典藏》总编。《高校文学》评委与顾问。1963生人。1983年毕业于忻州师专数学系。《中国戏剧、电视剧创作函授中心》第一届学员。

诗作发表于《燕京诗刊》、《中国诗人》、《北京诗人》、《五台山》、《忻州文化》、《散文诗世界》、《天涯诗刊》、《齐鲁诗歌》、《新加坡诗刊》、《高校文学》、《中国民间诗歌读本》、《大湾》、《流派》、《欧洲华文笔会》、《作家新视野》、《山风》、《风雅》等杂志刊物，以及入选多部年选、诗选、诗集。

▍诵读者

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金思，宜昌市馨音广播影视学校创始人，电视台主持人，记者。热爱主持、朗诵，获得全国文学艺术朗诵大赛金奖、宜昌市首届朗诵大赛金奖、湖北省长江读书节领读者、电视剧《红莲》优秀演员等。

本文

阅读魅力 指数：

十星级 | ★★★ ★★★ ★★★ ★

▼ ▼

❑ ❑ ❑

❑ 胭脂茉莉诗十首

❑ 《青瓷》

喜欢和寂静的事物交谈

它总能让人受益匪浅

例如在深夜与一只古代的青瓷交换秘密

她如一面镜子

映照着我饱满的额头美丽如她

她还传染给我古老的宁静

宁静下深藏的波澜——

一如瓦尔登湖的湖水

摇曳出的波光清澈如初

就像此刻我灵魂的木屋里

古代书籍和壁炉的火光交相辉映

哪管它窗外落叶声声

❑ 《白鹭》

她面朝湖水

坐在一棵果树下

天空蓝而远

一只白鹭往返于天地间

她听到有人在风中

喊着她的小名

她抬起头来的样子

像个孩子风

越过不设防的栅栏

吹着她薄薄的衣裳

吹着那些湖水——

那些湖水中的倒影……

它们正在秋日午后的阳光中

微微旋转

❑ 《长安陶》

十里长亭街灯火辉煌

大明宫墙外

面具丝绸般滑落

惊鸿一瞥——

1300年前的长安，牡丹含苞

一个帝国正沿着台阶蒸蒸日上

我不记得那个于灯火阑珊处

蓦然回首的大唐才子的模样了

我记得在那宽大的木门后

一只长安陶

散发出的轩昂的气息

我记得一只长安陶身上——

若隐若现的纹饰

❑ 《仲夏吟》

一觉醒来，外面好像换了一个朝代

知了们大声喊已经知道了一切

无花果又熟了一枚

我甚至听到来自松树的秘语

撩拨着仲夏的燥热

这让花儿们诗兴大发

它们互相注视

隔着窗户，我无法加入它们

偶尔蹦跳的小兽出现

我抚紧墙壁不让自己滑出体外

❑ 《八月暮》

每个季节都会有花开

现在，我的城市

金银花和紫薇花开得最盛……

当我穿着白衬衫背着藤蔓编织的包

从它们中间走过

偶尔驻足发呆

我不知道美——

有没有从我身边一闪而过

抑或，美就是我们自己

❑ 《十年》

当我坐在一面镜子前时

我常会惊诧就像穿越了时光的宫殿

镜中人还是十年前的样子

被风扬起的红色外衣

如同一只春光里的小燕子

有时又是一片空白

就连眼前的妇人也消失了

我常想镜子的背面

一定有一个我不了解的世界

❑ 《孤独之书》

喜欢这样的好天气

北方的风带来丝丝凉意

南来北往的货车运送着水果

农人们开始收割粮食和棉花

河面上颤栗着蝴蝶的飞翔

窗台上的吊兰又长出了新芽

甚至还开了一个小花苞

而我没有浇水也没有

铺开信纸给秋天写封信

❑ 《林间空地》

天使们站在假山旁拍照

他们打着胜利的手势

嘴里说着虚拟的“茄子”“茄子“

我在林间空地听鸟鸣

听远处寺院的钟声

用枯枝在地上画画

蚂蚁们在地上奔波

争夺一块不知是谁遗落的面包屑

周遭灌木丛无声无息

❑ 《缺席者》

她们在众人的赞美声中绣花边

他们在灯红酒绿中愤愤不平

一个逃离者双手抓向夜空

握住的只是一片虚无

而那个缺席者

正被一些冰雹落地的声音敲打

在一个丹桂还没有飘香的季节

在一个不忍心叫醒青草憨梦的季节

是矮墙上的一朵月季救了她

如果你就是那个

在荒村古巷中收集銅钱和草药的外乡人

或许——

会在某个巷口遇见她

❑ 《微雨落黄昏》

微雨落黄昏。而我坐在窗下假寐

当我深陷有些静穆久远的画面

如雨滴一样扑向我的案头：

那个在金色麦浪中向我奔跑而来的女孩

她在茂密的苹果树下张望

她在缤纷的樱花树下听鸟鸣

哦那个在田野上把蒲公英吹向远方的女孩

如今是我代替她在世间奔走

还是这些只是时光深处寂静的回声

也或许这些画面从未存在过

唯有一样最真实的就是：

一场新雨后刚刚醒来的蛇

爬过落满苹果花的草地

发出的“沙沙”声......

◀ 评论纵横 ▶

❑ 关于诗人胭脂茉莉的两部诗集《摊开画布的人》《这独一无二的人间》

——诗与诗人，内心的另一重灿烂

❑ 作者：王宁

一、

毫不讳言地说，胭脂茉莉的诗，是在厚重的现实，提纯而来的，完全出自真实内心的另一重灿烂之句，诗人的这种灿烂的呈现，是与所谓的“诗坛”毫无干系的——自然之作。也正是这样的自然而然，才使得诗人的写作，倍显珍贵。

我曾经说过，现实主义写作既不庸俗也不可怕，关键就看诗人怎样去写了，胭脂茉莉恰恰是一个当代出现的新现实主义写作的典型诗人。她的诗的出现，为一个时代的文化，重拾了写作信心与佐证。

二、

诗人的两部诗《摊开画布的人》《这独一无二的人间》，在写作风格上，保有客观而广泛的一致性。值得注意的是，这两部诗中，都有意加入了“诗说”，尤其在《这独一无二的人间》里，诗人的“诗说”，大大地加重了诗集的分量。胭脂茉莉的“诗说”，在当代女诗人中是少见的，这源于诗人的——对于艺术的无畏与勇敢精神的确立，她的对于诗的“说法”，极大地有别于别人的那些遮遮掩掩的虚伪之词，而是总以自己坦然坦荡的内心诉说，来完成诗人对于诗的敬意。

三、

诗人以真诚，来行使自己的写作权力，诗人以真实，来完成自己的语言，诗人以沉稳的节奏，来构成自己的艺术结构。

在《摊开画布的人》这部诗里，诗人试图以自己个人化的语言，坦露着人类的忧伤心结——这种坦露，因为是无私的，所以，这忧伤，也成为人类共同的情感。在这里，诗人在“小我”与“大我”之间，找到了一种关系的和谐与融入深度，并在这种无畏的关系里，提纯出了“一条隐匿的河”的大爱之水。因此，在这部诗里，诗人的自我呈现，就显得异常的真切高贵。

然而，从另一角度说，诗人所呈现的每一部诗，都是“孤独之书”。所以，诗所透露的凄美，也是自然之美。《摊开画布的人》这部诗，就透露了这种美。由于这种美是真实的，因而就显得楚楚动人。诸如“她踏着落花/就像踏着细细的雪”，“其实/这是个孤独的清晨/我只是一个旅人/看那些文字快乐地/穿行在林间”（《致梭罗》），就表现了自然的凄美。

四、

厚重的现实感，是诗成功的一大因素。《摊开画布的人》呈现着厚重的现实感。这样的诗，几乎是在过去现实主义传统基础上，开辟而出的新现实主义写作的崭新的作品。这种写作，基本上是一条诗人的写作路径和方向，让诗人充满了个人的写作自信。客观地说，这是对路的且完全可以畅行无阻的写作。毋庸直言的是，这样的写作，从根本上有效地打击了那种“犹抱琵琶半遮面”式的、假弥陀性的伪写作。

五、

如果说，《摊开画布的人》使诗人彻底打开了自己的内心，那么《这独一无二的人间》就是诗人对“人间”的另一种独到的发现。在“打开自己”与“发现人间”之间，我们所感到的最为重要的一点是——诗人自身，确立于世界的爱的形象。况且，在这种“爱的形象”里，我们的确可以觉到——新现实主义写作的重要性。

六、

《这独一无二的人间》这部诗，是诗人对新现实主义写作中途的更为有力的呈现与表达。在此部诗的第五卷之《珍贵的人间》，可谓集中最为艺术的灿烂部分，这个从“1”到“33”的诗写序列，深厚地揭示并深刻地表达了“我”与整个世界的爱与被爱的人性的关系——诗人对人间进行了更为深层的透视与思考。在这个《珍贵的人间》，诗人把自己高度的敏感与嗅觉，都幻化为具有张力的语言，从而构建出独属于诗人自身的非凡的诗序列，可谓用心良苦的打造。“跟着我，跟着一棵开花的茉莉回到夏天/拒绝在任何一块石碑上刻字”——这样的诗句，完全弃绝了娇柔造作的做派，而以干净高傲的语势，洞开了艺术的真胸怀。

七、

做为一位诗人，胭脂茉莉一直在走自己的路——她的诗，在新现实主义写作里，越走越深。正如诗人自己所说，“灯光通过一首诗，点亮夜晚”，诗人通过了这样的夜晚，拥有了完全属于自身的澄明之乡做为写作的“家园”。

八、

胭脂茉莉的写作背景，正是与民族与乡与干净的家园致命相连的背景，从某种意义上说，也正是这样的背景存在，使诗人具有了强势的写作形势，让诗人的写作，更具有了持续的激情。

九、

胭脂茉莉的诗，表达了一个诗人所具有的勇敢的现身精神。这与诗人内心所持有的饱满的、真挚的大爱直接有关。在诗人看来，对于一个世界的爱，是要中之要，一个诗人如果没有大爱之心，那么，所谓的动人心弦，也是虚伪的无稽之谈。爱，是一种力量，驱使了诗人写作的产生。诗人以自己的持续的实践，努力打破了那种旧有的“传统”惯性，开辟出了完全属于自身的写作道路，依然来到艺术中间，去发现人间之美，呈现世界之美。应该说，胭脂茉莉的诗写，用内心的灿烂部分，营造出了艺术自身的新的辉光。

十、

不同的诗人，自有不同的诗。胭脂茉莉的两部诗，其不同于别人的特征在于——她，在完全不受制于外界的扰乱的境遇内，终以个人内心的灿烂纯洁，产生了特立独行的具有思想深度的朴实素洁与高贵。这种气质始终得到了贯穿，并自然而然地流露着沁人的艺术风向。

如果说俄罗斯人叶赛宁为世界写出了一种田园，曾使人们气爽一时，而胭脂茉莉的诗，则是对中国诗人自己的“田园”，进一步的精神修缮之后，进行的写作，也就是说，胭脂茉莉的诗写，并不是对她所钟情的“家园”的单薄“提取”与描摹，而是以诗人独到的思考与思想，给予更重的个人化的艺术分量，使诗在更高的地方，显示令人联想的魅力之在，这正是令当下人回味长久的根本之在。

中国人的嗅觉一向灵敏。而只有艺术的真味道，方可沁人肺腑。当胭脂茉莉的诗到达人类的视野，人类的接纳也成为一种精神的必然。好在人们还会在更多时间里，渴望诗人的新作，以洞开自己贫乏的呼吸与胸怀。

实际上，这个世界必须也必然要接受诗人和她奉献的与生命相关的一切！

❑ ❑ 评论者简介：

王宁：诗人，诗歌评论家。笔名横竖三一宁， 20世纪60年代生人。籍贯中国河南。20世纪80年代开始写作，迄今在《诗刊》《人民文学》《星星诗刊》《绿风诗刊》《诗歌月刊》《大河诗刊》《莽原》《诗人》《青年作家》《诗神》《诗潮》《飞天》《世界日报》（菲律宾）等发过作品。出版诗集《。。。情种》、《欢歌与悲歌》、文论集《语言的双重流放》等。20世纪90年代提出“中间写作”。民盟成员。早年入省作协。2000-2003年为一市刊无偿组、编诗歌版。创办并主编一民刊。集结长诗四部：《诗歌：叙述或形式》《泽兰》》《弑殇》《隐迹》。集结短诗集：《沉默的原因》《江之湖》《绝对》《自觉》等。

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——— END ———

❑ ❑ 作者简介：

诗人胭脂茉莉：父母取名刘彦芹，江苏人，年少习诗，作家、诗人。评论及随笔见诸媒体及报刊。对汉语十四行诗的突破创新，把古老禅融入现代汉语新诗的探索。诗歌作品先后被选编入海内外多种选本及刊物，其主要代表作有现代禅诗系列，胭脂茉莉十四行诗系列，《真实的风景》系列等。著有诗文集《摊开画布的人》《这独一无二的人间》《胭脂茉莉十四行诗》同人合著《现代禅诗流派诗人十二家》等。曾获第二届莲花杯世界华文国学大赛铜奖，渤海风十佳女诗人，中国诗人微刊2018年名誉诗人，诗文集《摊开画布的人》获首届唐刚诗歌奖。