彩！彩！彩！兵马俑复活了，就凭这一点大秦赋都该得9分
近期，《大秦赋》引发热议，收视率创出系列剧的新高，评分却高开低走，一路狂跌，从开播时的9分，随着剧情进展，跌到了6.5分。
看过《大秦帝国》前三部的观众，心里无不渴望一部收官之作，一部恢弘的史诗正剧，最后却沦陷为了宫廷戏，而且还很无脑、很狗血。
观众一致认为，《大秦赋》坏在了剧本，邋遢注水，无底线改编，迎合了平台，却忘记了初心。
剧本的最大问题是缺乏历史高度和深度，没有演绎出观众特别期待的问题或故事，诸如“秦国为何能统一六国？“统一之后为何迅速崩塌？”“秦始皇到底是一个怎样的人？”
评分暴跌，是因为观众期待高，爱之深，故责之切。
客观地说，《大秦赋》在古装剧中算是一股清流，剧组启用实力派演员，不用流量明星和小鲜肉，这一点就说明是奔着正剧去的，可惜剧本摇摆不定，让一大批忠实的秦粉失望。
仔细品味剧本，再对照《史记》《战国策》，会发现《大秦赋》其实采用了复线的叙事模式，除了被诟病的宫廷争斗主线索外，还有两条副线：一条是老秦人的宗亲集团和六国外客集团间复杂的利益争斗线索，一条是吕不韦糅合儒道法的“仁政”理念与嬴政用法家重权谋的治国理念斗争线索，这些需要观众有丰富的历史知识，细细品味思考。
由于剧本内容的偏误，《大秦赋》的服化道成就也被错杀。其实，仅凭《大秦赋》用心复活兵马俑，就该给9分的赞。
相较于前三部，《大秦赋》在服化道方面做了很多功课，为不同身份的角色，制作了多达11000余套服装和4000余套盔甲，还有80多辆战车、轺车、攻城车等大型道具，万余件剑盾戈矛等兵器，1000余处内外置景和道具，很多室内用具都仿照了考古实物，几乎无一件无出处。
所以，《大秦赋》的第一集便以一场气势磅礴的邯郸城攻防战赢得一致好评，进攻方战车、步兵、攻城兵各自列阵，骑兵传令，投掷兵打头阵，战车和步兵推进，床弩、云梯一齐上；防守方临危不惧，组织严密，火箭、石块逐次还击，首次复活了战国时期攻城战原貌。
《大秦赋》在服化道方面，最值得称道的是秦军的军戎服饰，几乎是让秦始皇兵马俑复活了。
秦代的军戎服饰是历史上资料最全面、最准确的朝代，这当然要归功于秦始皇陵兵马俑的发现。从目前在陕西临潼一、二、三号坑内发掘出土的陶俑陶马来看，这些兵马俑的雕塑手法都极为写实，不仅人物的神态表情栩栩如生，而且服饰、鞍辔配件等每个细节都很逼真、准确，从而为研究工作提供了极大的方便。
已出土的兵俑分为将军俑、军吏俑、步兵俑、射手俑、骑士俑和驭手俑几类，他们的铠甲、服饰、装束表现出森严的等级制度。
将军俑数量稀少，他们身穿秦代最优良的铠甲，铠甲前身较长，下摆呈尖角形，有的有整片皮革做成的双肩披膊，有的没有。
铠甲的甲片小而薄，很可能是模拟铁甲片，秦始皇陵区出土的石制甲胄中，有仿制铁甲，制作精美，是迄今为止年代最早的鱼鳞甲的实物仿制品。
铠甲胸前、后背都无甲片，应该采用了整片的护胸护背甲。甲片的表面、铠甲的胸前、两肩和后背，都有彩带花结做装饰，也起到标识军衔等级的作用。
将军俑一般都身材魁伟，面容严肃，额头塑有皱纹，是久经沙场的沧桑。
步兵俑又叫作武士俑，是普通士兵，数量最多，平均身高1.80米左右，而当时的秦人士兵，估计平均身高只有1.65米左右。
武士俑分为战袍武士（无铠甲）和铠甲武士两种。战袍武士俑大多分布于阵表，灵活机动；铠甲武士俑则分布于阵中。
战袍也叫戎服，秦代的戎服，上自将军下至士卒，形制相同：上穿深衣，下穿小口裤，士卒腿上裹有行缠，足穿靴或履。从深衣厚厚翻卷起的衣领、袖口和袍服折褶都很圆润的形象来看，似乎是有絮夹袍，这种夹袍很有可能是絮衣，与后世的绵甲一样同属软甲，能抵御流矢。
在全部兵俑中无铠甲的占有2/3。历史上秦皇朝的军队素负盛名，如果大部分战士身上没有防护装备，似乎与秦朝军队的强大很不相称。
步兵俑铠甲的甲片大而厚，是模拟皮革甲，因为铁铠甲的数量在当时毕竟还是很有限的。凡是铁甲，四周边缘都有包边，而皮甲都没有。
兵马俑不仅千人千面，还千人千色。所有兵马俑都经彩绘，戎服的实际色彩非常丰富，并非以前影视中常见的清一色黑。
袍服主要有紫、粉紫、朱红、粉红、绿、粉绿、蓝、粉蓝、黑等颜色；铠甲主要是赭色，上面的编缀绳带和包边有白、中黄、橘黄、朱红等色。将军俑铠甲的领口、胸前和背后的束带还绘有几何花纹图案。
射手俑分为立射俑和跪射俑两种。立射俑位于阵表，跪射俑位于阵心。
立射俑身着轻装战袍，束发挽髻，腰系革带。此姿态与《吴越春秋》上记载的完全吻合：“射之道，左足纵，右足横，左手若扶枝，右手若抱儿，此正持弩之道也。”
跪射俑是所有出土的兵马俑中，惟一在发现时就保存极其完整的兵马俑。
跪射俑身穿战袍，外披铠甲，头顶左侧挽一发髻，脚登方口齐头翘尖履，左腿蹲曲，右膝着地。
骑兵在战国时期是特种兵种，当时没有高鞍桥马鞍，也没有马镫，能够骑在马上灵活射击和冲杀，对于骑士的要求非常高。
当时，各国诸侯的侍从警卫部队都是骑兵，秦始皇也是如此。
骑兵俑头戴圆形小帽，身穿紧袖、交领右衽双襟掩于胸前的上衣，下穿紧口连档长裤，脚登短靴，身披短而小的铠甲，手上无护甲。
驭手俑为驾驶战车者，在三座俑坑中均有出土，他们身穿长襦，外披铠甲，臂甲长及腕部，手上有护手甲，胫着护腿，脖子上围有颈甲，头上带有巾帻及长冠，双臂前举作牵拉辔绳的驾车姿态。驭手专用甲的甲片更小，甲身也要长得多，有高高竖起的盆领和长及手背的甲袖。
战车上除驭手外，还有车左和车右，他们身穿长襦，外披铠甲，胫着护腿，头戴中帻，手持矛、戈、戟及弓弩等兵器。
《大秦赋》中马鞍的复原比较符合历史真实，至于出现马镫，则是为了迁就现在离开马镫就难以驾驭马匹的演员。
胄的形制与河北易县燕下都出土的战国铁兜鍪完全相同，因此，可以基本肯定这种石胄是仿制铁制品，它们在实际使用时，应是有皮革或织物内衬的，所以在沿口部位也应有包边。
在最新一期的《国家宝藏》中，文物摄影师赵震分享的经历令人动容，他负责给总计八千余个兵马俑一一拍照，每年冬至，太阳光会以很低的角度照进兵马俑坑，赵震便抓住机会拍下一幅幅照片，“光影中，好像所有的兵马俑都活了，它们站立了两千多年，就是当年大秦帝国的缩影。”
赵震摄影
更令人感动的是他的一次偶然发现，在一次拍摄过程中，他偶然抬头，发现在兵马俑的嘴唇上，竟清晰地留有一个指纹，那是2200年前的大秦工匠留下的。
从这处小小的细节中，我们似乎一下子窥视到了历史的全部真实。
在历史的天空中，我们的祖先曾经真实地驰骋过，歌哭过，故事终会烟散，精神随物永恒。
声明：本文手绘图片来自《中国古代军戎服饰》系列图书。