邮票是如何制造出来的？首次展现关键环节揭秘雕刻版的神秘面纱 / 四六文摘

集邮群体里，有很多人钟情于雕刻版邮票，许多人甚至是非雕刻版不集，诚然，雕刻版邮票有着影写或者胶版无法比拟的优势。首先雕版邮票图案非常精致，这对于小小的票幅上印有复杂图案来说有很大的帮助，雕版可以让轮廓线非常清晰，一些影写或者胶版无法输出的细节雕版都可以搞定。尤其是在早期，彩色印刷还不发达，普通印刷精度也达不到很高要求的情况下，雕版更是邮票印制的不二之选。

另外雕版印刷还可以起到很好的防伪作用，虽然一枚正常邮资的邮票价格并不高，但需求量大，再加上具有收藏性的附加值，所以不法分子早就盯上了这块肥肉，尤其是中国邮票早期中期的稀缺品种更是假邮票的重灾区。

但是雕版印刷一直是一个难以模仿的领域，因为制作步骤非常复杂，一般的造假根本没有能力去复刻一枚邮票的图案，再加上早期雕版印刷的纸张油墨甚至印刷机设备材料这些都是银行体系专用的，属于高度管控物品，更更加大了造假难度。另外早期的影写版邮票因为其墨点的特殊性，也很难完整还原，但毕竟没有雕版的凸起纹理，一般人并不太好甄别。

当然雕版邮票也有短处，就是色彩相对单一，早期大部分都是单色邮票，或者是2色票（边框一种颜色，中心图案一种）如下2图。

这样的邮票缺点就是缺乏调子，阴影过渡比较生硬。这个和影写一比起来就差多了。下图为影写邮票，可以看出来，影写邮票虽然细节差一点点，但阴影更自然，包括全白色的部分也有明暗关系，更接近素描画的效果。这种自然过渡的温润效果雕版是无论如何也做不出来的（下图为意大利影写版鼎盛时期发行的挺进罗马10周年邮票）。

虽然后来以法国摩纳哥等法系邮票为主的创新走出来一条彩色油墨的复合印制方法，但颜色还是太少了一点，另外这种邮票很多地方油墨是重叠的，这种感觉会很奇怪（比如下图帽子和头发部分，星星周围天空过渡也非常生硬），而且一旦套色不准观感就会受影响，而实际当时的套色技术确实并不完美，如果你有2枚一样的邮票（不同版的），又擅长“找不同”的游戏，那放在一起观察吧，可能会发现2枚邮票的区别很大（下图为摩纳哥的安徒生童话邮票局部）。

另外这种雕版邮票形态也过于一致，如果放在一起很快就会有视觉疲劳感，颜色有限，过渡死板，也许对这种类似钞票印制的死忠的粉丝很不以为然，但事实就是事实，各国邮票也在寻求突破，折衷方案就是影雕或者胶雕结合的方式，二者长处结合在一起。目前比较精于此道的就是中国邮票和捷克邮票，斯洛伐克邮票虽然和捷克邮票渊源很深，但制作水平明显低于前者，所以区别还是比较大的（下图为捷克金鱼邮票局部）。

随着集邮市场萎缩，很多原本以雕刻版邮票为主的国家（比如奥地利，卢森堡）已经基本放弃或部分放弃了雕刻版邮票，老一辈雕刻师也纷纷退役，取而代之的是更便宜的胶版印刷，即便是雕刻版也是能省则省，比如某国邮票（你懂你懂你懂）仅仅描一个轮廓线就完事大吉，还美其名曰雕影结合，更有国家依靠机器雕刻，不能不说是很悲哀的事情。

不过带来的好处是胶印技术逐年提高，其精美程度也不可同日而语，我们拿8-90年代胶印邮票和最近几年相比就会发现这点。

闲扯的话不说了，今天外邮之窗头条号小编专门谈谈雕版邮票印制工艺，因为有位中学生朋友为此专门咨询小编，他的问题很有趣：为什么一版邮票可以做到完全一样？雕刻师要雕很多遍吗？雕刻师在雕刻邮票时，雕的是正向还是反向图案？

面对这个问题，可能很多大人都会一笑了之，但仔细想想，如果能正确详细解答出来，恐怕也很难，毕竟我们不是搞印刷的，而对于邮票的印刷工艺，很多集邮书籍资料并没有详细解答。为此小编专门走访了好几位印刷专业人士，了解了一些基本情况，不过可惜的很，没有途径找到邮票印刷厂的人，有些技术难点还没有了解透彻，只能本着共同学习的精神和大家探讨一下。

我们为了让大家容易理解，就不掉书袋子，免得最后一团雾水。我们就拿实例来说明。例子也很直接，就拿我们熟悉的黑便士邮票说明。

我们先看看当时印制黑便士的印刷机是什么样子的？

像一个纺车，可以说超级简陋是不是？中间白色的部分并不是邮票纸，而是垫在纸上面的织物可以保护纸张不被破坏，它通过绳子拉拽平整地进入下面的印刷单元，右边大大的轮子就是为了给印板和邮票纸加压的，这个转印的过程就和我们盖章一样，只是需要的力量非常大，通过巨大的压力将油墨“挤”在纸上，这一点有点像工厂的车床，那会儿自动化是不可能的，全靠人工大力出奇迹。

那么大家就会想了——如果想印出正向图案，印板上一定是反向图案，所以雕刻师一定是雕刻了反向图案在印板上，而且凹凸也是相反的。

听着挺有道理，但大家是实际是被中国的木刻雕版误导了。中国的木刻雕版是在木板上雕刻上反向文字，然后直接印刷，艺术家如果想做木版画，铜版画也是类似的道理。

另外有点年纪的人都比较熟悉的油印小报和油印的考试卷子，这种比较原始的模式实际上不分正反面，如果手写可以直接在上面刻画正向图案和文字，但这种方式和木刻雕版一样，只能一次印一个图案，邮票却是重复图案的。所以雕刻师并不是在印板上直接雕刻，而是在母版上雕刻，再转印到印板上。

黑便士邮票从一开始就带着高度工业化的特征。如果在印板上雕刻，像黑便士这样240枚一版的邮票，就得雕240遍！而且图案和纹理还得完全一样，恐怕再牛的雕刻师也无能为力。不过我们不排除一些早期的地方邮票会使用类似的土法印制邮票，但这种效率低下的印制方法是无法满足大量的消耗的。

这时候大家又会想了，如果需要转印，那雕刻师就是雕刻正向图案啦？转印到印板上是反的，再印出来就是正的了！

哈，那还是不太对。因为转印还需要一个中间步骤，就是转印轮！

所以雕刻师雕刻的部分叫做母版，母版完成后先压制在转印轮上，再通过转印轮压制在印板上，如果一版邮票有100枚，那就压制100次。如果轮转滚筒非常大，那一次印下来的效率就很高，邮票可能是2版在一起，印完后再撕开，因为所有的印模都是从母版上转印的，这样邮票图案几乎完全一致。

所以雕刻师确实是按照反向图案雕刻的，并通过转印达到高效和一致。那么为什么要用转印轮，而不用母版直接压制呢？这样还可以减少一次环节和损耗，这个问题可以留给大家思考。

我们现在了解了基本流程，下面再了解一下细小环节。上面说的印制方法可以完全应对单一图案，如果有一些局部不同，比如像黑便士四角的编号也好说，可以进行局部修版。但如果是这样的图案怎么办呢？

这也是早期雕版邮票比较常见的形式，边框图案一致但中心图案不同，或者是图案部分相同而面值不同，或二者兼而有之。这就需要一个套印的过程了。我们以危地马拉的这套1950年邮票为例进行讲解。（下图）

我们可以看出来，边框实际是2个图案，中心图案各不相同。同时中心图案与文字，边框各是一种颜色。所以在制版的时候就需要分别雕刻三个不同的部分。我们有幸找到了这套邮票的母版，下图分别为2个外框母版和3个中心图案母版，可以看出来都是反向的。

这里需要注意的是，正式发行的邮票里的文字虽然和边框颜色一致，但如果合并在一起雕刻，就会造成边框的重复工作，尺寸笔画和细节都不统一，不但增加工作量，还会对以后工作带来一系列问题，所以这里我们只看到一个外框和铭记，看不到文字部分，说明文字是另外雕刻的。

完成母版制作后再分别转印制版，最后套色印制，一种颜色印一遍，这个邮票还要有一个底色的加入，应该是在影写印刷机上完成的，至于具体步骤谁先谁后我们就无法去核实了，只能是一种假想。（下图为65c体育场图案的印刷顺序假想）

可见，多色印刷看似没有复杂多少，步骤却多了很多，也正是如此，雕版印制很难被复制。再加上纸张，水印，油墨等特殊因素，雕版邮票也让很多犯罪分子望而却步。同时步骤繁多也容易导致出差错，比如早期很多中心位移和中心倒印的邮票就是这样来的。而如今的胶版印刷一次成型，依赖机器印制，除非人为搞鬼，很难再出现这种错误。这对于我们鉴别邮票真伪也有很大的好处，因为很多邮票都是通过成品造假，造假者往往不了解制作流程，结果就会弄巧成拙。（下图为位移，漏印，倒印各一种示意图，请注意错票不代表价值连城！切记！切记！）

另外有时候图案考虑可能会在不同邮票中使用，雕刻时往往会雕刻一个更加完整的图，使用时再截取局部，有些像我们现在的PS的剪切粘贴，只是这个过程是手工完成的。

这个时候我们可能不由自主想到我们国家发行的一枚著名错票——四大发明中的蔡伦“公元前”，不过这套邮票是影写版，但原理相通。这枚票是在上印刷机正式印刷前发现的错误，所以只能挨个修改，把“前”字手工去掉，很可能是修改过程中走神或者中间被打断，导致少改了一枚（当然也有一种说法是故意的，但按当时人的素质和普遍价值观，这种可能性极小）。如果是直接修改母版，就不会出现这样的问题。有关影写版的印制我们以后会陆续介绍。