终于有档给国人长脸的综艺了
摇滚客
有态度地听歌、看剧1小时前
来源 | 摇滚客
街舞精神音乐：谌彦兮JC - 这！就是街舞
今日BGM，《街舞精神》，谌彦兮JC
我们习惯在中文歌里拽点洋词，如果让老外去理解中文歌曲呢？
看新一季《街舞》，导演组就给外国舞者出了个难关：用舞蹈来诠释中文歌曲。
我是《这！就是街舞》系列的老观众，作为国内顶尖的街舞综艺，这个舞台上出过太多优秀作品。
比如上一季夫妻档舞者演绎的《囍》，当时看完鸡皮疙瘩都起来了。
《这！就是街舞》拍到第四季，国内街舞大神已经被发掘完了。想要维持高标准只能在更大范围内寻找顶尖舞者，于是这次街舞成了国际大舞台。
最新一期的规划很特别：中外舞者融合组队，共同演绎中文歌。
刚开始大家心里都没底：
隔着语言和文化差异，连日常交流都困难，怎么同排一支中文歌？
最难的是法国舞者“Nelson”团队选到的《佳人》。
Nelson被称为街舞圈战神，拿到过Popping大满贯世界冠军，是法国殿堂级舞者。
他要表演的是歌手鬼卞用古诗词写的古风歌曲。
我还记得鬼卞当初在《有嘻哈》和jony j合作的《甜葡萄，红眼睛》。
甜葡萄 红眼睛音乐：Jony J;鬼卞 - 中国有嘻哈 第4期
同样是表达“老子红了”，却不是普通rapper嘴里“车子，票子，马子”的俗气。能想到用“甜葡萄”来反讽某些人吃不到葡萄说葡萄酸，很妙。
而这首《佳人》的特点在于，鬼卞收起了自己标志性的唱腔。他以一个男性之口，去诉说女子心事。
铜镜画娥眉落，落烛把华发惹
惹梧桐听细说，说苦等瘦着我
我叹着残梅错，错春蝶点枝渴
渴世人别笑我，我这一纸契阔
鬼卞 - 佳人音乐：戏曲 - 曲剧
中文语境里我们很容易理解歌词在写一个哀怨的女子，感叹岁月蹉跎，早生华发。
外国人显然不理解中文的含蓄美，他们甚至搞不懂为什么让男人唱女人的歌？
既然要把这首歌排练成舞蹈，肯定要想解决办法。
还是团队里的中国舞者想到了妙招。
他把这群外国舞者带去了后台化妆间，给每人置办了一套汉服。
我一直觉得服装和民族性是有连接的。它是文化环境，地理条件的总和。从某种程度上也可以塑造民族性格。
穿几分钟汉服，老外不可能对中文文化有多深了解，但他们的言行举止更含蓄了。
这种意向运用到舞蹈里，是你能从这群大老爷们的舞蹈里感受到一种柔和之美。
而他们确实对歌词有了更深了解。
《佳人》的前半段歌词，看起来就是普通的哀怨诗，这种在古风歌曲里一抓一大把。
但《佳人》的下半段：
我着一席巾帼，战马热引高歌
金戈断铁锁破，长城拦不了我
女儿不恨水弱，一瓢即覆海阔
君王谁浮又没，今朝我一刀过
歌曲超脱了小情小爱，其实在说巾帼不让须眉的豪爽之气。
整首歌是内在有力量的，这种力量感体现在舞蹈中，舞出了《佳人》的真正意思：佳人应当如是，我亦定山河。
《街舞4》里让外国舞者跳中文嘻哈的舞台同样让人惊艳。
比如上一季冠军杨凯团队选中的《赤兔》。
这是KOZAY和GALI的嘻哈作品，用关羽和赤兔马的故事来展现作者的狂。
把这首歌改编成舞蹈难度很大，因为中外舞者的意见始终无法统一。
表面上看是技术差异：
中国舞者坚持先搭出舞蹈框架；
外国舞者坚持先扣细节。
其实核心问题还是不理解歌曲的意思。
大家意见无法统一，最后都被杨凯拉来了火锅店。没什么是一顿火锅不能解决的，如果有，那就两顿。
《赤兔》里有句歌词叫“温酒的武侯”。
这个典故出自：“关羽温酒斩华雄”。关羽主动请缨对战华雄，温酒还没凉，关羽便完成任务，从此名震诸侯。
《赤兔》既写关羽的勇，也写他的义。
用的是他和赤兔马的故事：关羽死后，赤兔马也绝食而亡。
这个舞台我最惊艳，因为最后舞者用身体当做马背，让杨凯站了上去。
而且舞者们用身体律动，还让这匹“马”动了起来。杨凯牵着缰绳的动作，此刻变身骑着赤兔马驰骋沙场的关羽。
这段还有个小细节，是马尾处的外国女舞者，用自己的头发当马尾，整匹马都活了起来。
这个设计太妙了，必须加十个鸡腿。而想出这个动作的，竟然是外国编舞师。他知道“赤兔”早已不仅代表一匹马，而是对“义”的坚持。
看完我有个感受：中华文化博大精深，融会贯通。
另一个必须夸奖的舞台是舞者lbuki团队的《美女神偷》。
lbuki是日本90后Waacking天后，年少成名的天才型舞者。
这首《美女神偷》的粤语翻译是《煞科》，也就是“杀青”的意思，写的是男女间猫鼠游戏的结束。
歌名听起来陌生，我放另一个版本大家一定听过：
没错，就是郑秀文《眉飞色舞》的粤语版。
不要没头没脑缠住我，几个闷场下去无突破
警号如何宁静，如何沉默，都响起了祸
一晚完全没你容易过，就让你多讲一声很爱我
心内犹如无事，犹如无物，不肯相信么？
煞科音乐：郑秀文
《煞科》后来被翻唱过很多次。
我们经常会用一首歌代表一个时代。个人觉得《煞科》就很有80年代的港女风范。就像歌词里写的：爱情来来去去，自由掌握在自己手里。
Ibuki的舞蹈借用了“猫鼠游戏”的概念，但舞蹈内容却不再局限于爱情，而是特别像老版港产电影里“美女神偷”的概念。
这支舞台我至少看了5遍，就为了看清楚每个“偷东西”的动作。
一场华丽舞会，混入一位美女神偷，先从腰部摸到屁股口袋，顺手扯走脖子上的项链，再借挑逗动作，光明正大从腰间摸走现金。
这段一定借鉴了《纵横四海》里钟楚红的跳舞片段，她就是这样摸走钥匙的。
不过整场舞蹈里，Ibuki的真正目标是照相机，而我始终没看懂她是怎么拿到的？
其实她不是唯一的神偷，而是带了两个帮手潜伏在人群中，男舞者先拿到舞台边缘的相机，借助舞蹈动作快速传到女舞者手中，再立刻顺着手臂动作交给Ibuki。
这不就是周润发，张国荣，钟楚红的神偷三人组嘛。
这几年都在说港片已死，没想到在《街舞4》舞台上又重新体会到老港味。
最后一个值得说的舞台，是日本顶尖舞者Acky彰英团队抽中的《恭喜发财》。
看完前几个中外合作的舞台，我有个感受：文化隔阂虽然经常带来不便，可它也提供了观察事物的新视角。
就拿这首歌来说，作为春节必备曲，听不到刘德华唱“恭喜发财”，连去超市买年货都没劲。
我们感受到的是热闹的年味，外国舞者却不同。
就拿Acky彰英来说，他是街舞届大神。之前100进49的比赛中，他曾说过：舞蹈的技术部分交给大家，灵魂由我来展示，我已经不年轻了。
其实Acky彰英来《街舞4》是没有胜算的，因为年龄摆在那里，47岁的身体，怎可能和20出头的小年轻比？
《恭喜发财》他最有感触的是“发红包”。还亲手给队里的每位成员都发了红包，打开没放钱，而是自己写的祝福寄语。
他来《街舞4》不是要赢，而是出于对街舞的尊重，想把街舞文化延续下去。
这个发红包的动作也被用在了舞蹈里，看着Acky彰英在一群年轻人的映衬下，努力跟上后辈的步伐，直到冲到队伍最前想当个引领者，我不仅能感受到街舞新老一辈的文化传承，更感受到一种文化融合的力量。
这可能也是我一直在追《街舞》的原因。
当初它爆火后我就有一个疑问：这年头上综艺有点商业价值后，人很容易飘。为什么这次《街舞4》舞台老朋友重聚，大家还是最初的样子？
最开始我以为是整天跳舞体力消耗大，没时间搞七搞八。
后来才意识到，到底啥叫“街舞文化”？
这群嘴上动不动“battle”，没事就想“干一架”的人，反而是最love&peace的。
现实社会的潜规则，鄙视链在这里完全不存在。
任何舞者，不管你身材高矮胖瘦，只要用实力说话，都能得到尊重。
这是街舞文化的核心：尊重与包容。
而这次的《街舞4》，更超脱街舞属性，上升到了文化领域的交流。
让外国人穿汉服，吃火锅，或者写红包祝福，这些只触碰到了中华文化的皮毛，和买旅游纪念品没多大区别。
重点是如何去理解中华文化？
我很惊喜外国人听懂《佳人》后，拿起镜子对镜梳妆的动作；
或者他们听完《三国》故事后，用身体搭建了一匹永不低头的马；
或许这才是真正的文化交流：不是走马观花，而是理解并创造。
如果没有街舞“尊重与包容”的精神，这种超越偏见的合作很难做到。
这才是真正的Same Language。
就像这条视频里说的：热爱可跨越山海，街舞让我们相聚。
《街舞4》让世界看到了我们，也让我们看到了世界。
所以《参考消息》的观察中国专栏转载了一篇外网文章。
这是一个外国人的感悟：
《街舞》不仅让他对街舞这种艺术形式有了新的认识，也让他开始以一种全新的方式看待中国。
“在看过这个精心展示中国流行文化的节目之前，我从未意识到，美国媒体对中国的典型描述是多么偏颇”。
《街舞4》架起了一座国际街舞交流的桥梁，也呈现出中国文化与街舞结合的新探索。
很难得，在今天还能看到这样一档融合文化和热爱的综艺