[梨园趣闻]柯尊解：“炸弹”解嫌隙

“炸弹”解嫌隙  

柯尊解

早期的京剧名角，琴师和鼓师，甚至于全部文武场面，都是他“私房”的，文场的胡琴笛子丝竹弹拨乐器；武场的大锣小锣铙钹打击乐器，还有鼓佬，这些人，都是依靠角儿挣钱吃饭的，所以，叫“傍角儿”。

比如谭鑫培的琴师梅雨田，一辈子基本就傍谭老板。

梅雨田是梅兰芳的亲伯父，同光十三绝、花旦梅巧玲的长子，著名京剧琴师。

梅兰芳早年的琴师叫茹莱卿，是他伯父梅雨田的入室弟子。

这可是一位有故事的人物。

茹莱卿1864年5月1日生于北京，小名来青，还有个乳名叫福儿。他的祖籍可不是北京，而是江苏无锡。当年清军南下镇压太平军，一路抢掠财物，需要大量民伕把这些财物运回北京。茹莱卿的父亲茹阿四，被抓充当驮运财物的民伕，随清军来到京城。劫掠的财物运进了京城官员的府第，驮运财物的民伕却没人管，有人千里迢迢返回无锡，或沿途乞讨，九死一生，或饥渴顿踣，半途倒毙。茹阿四却选择留在北京，另谋生计。他经历了许多苦楚波折，后来得到无锡会馆相助，就到北京前门外鲜鱼口一家茶馆当杂役。这家茶馆四周有很多戏园子，每日前来品茶的也多是梨园艺人。茹阿四既是下江人，天生口齿伶俐，为人乖巧，很是讨那班梨园界人士的喜欢。他也乐于交往这些人，时常不用花一分钱，就可以进入戏园子听戏。每次进戏园子，他还总喜欢带着儿子福儿，后来发现福儿迷上了皮黄，似乎还有些天资。茹阿四就苦苦求人找门路，让儿子拜在“荣春堂”科班名家杨隆寿的名下学戏，取艺名叫茹莱卿，就此进入了梨园界。

杨隆寿并非等闲之人，并不肯随便收徒。他当然也是在平常看中了福儿，觉得是个可造之才。杨隆寿当年仅收了三个弟子，即张洪林、茹莱卿和董凤岩。这三位后来都是当时京剧舞台上响当当的著名武生。茹莱卿出师后曾在他师父开办的科班里任教，杨小楼，程继仙这些京剧名家都得到过他的指点，马连良幼入富连城科班，初习武小生，也从茹莱卿学过《探庄》、《淮安府》和《小天宫》。

梅兰芳在他的《舞台生活四十年》一书中说，梅的武功和把子功就是茹莱卿所授。他编演的新剧《木兰从军》，更是茹莱卿根据《乾元山》哪吒的表演，为他专门设计了花木兰的优美身段。

茹莱卿活跃舞台数十年，当年是名噪京城的著名武生演员，或许是中年倒仓，或许是其他不为人知的原因，40岁以后，突然弃武生转而拜梅雨田为师，改习胡琴。又深得梅雨田器重，悉心调教，倾囊相授，得到了梅雨田的真传。有了上面的经历，茹莱卿后来就专为梅兰芳操琴，1919年梅兰芳首次赴日本演出，茹莱卿即为琴师，且名列乐队之首，他甚至对梅兰芳艺术的形成，作出过重大贡献。

但文场里却有一个人不服茹莱卿，这个人名叫陈嘉梁，是给梅兰芳吹笛子的。

陈嘉梁是梅兰芳的亲表叔。这个人也不简单，出身梨园世家，到他三代人都是著名的昆曲艺人。他的祖父本名陈金爵，从小受家庭熏陶，酷爱昆曲，入梨园成为昆曲名旦。后来被苏州织造府选中，送进清室宫廷承差。他为皇家演出的昆曲《金雀记》，名噪京城，深得嘉庆皇帝喜欢，嘉庆因此赐名“金雀”。

陈金爵从此以钦赐艺名“陈金雀”行走江湖。

梅兰芳的祖父梅巧玲，1860年娶陈金雀之女陈氏为妻，生有二子二女，长子梅雨田，梅兰芳的伯父，次梅竹芬，梅兰芳的生身父亲。

陈嘉梁的父亲陈寿峰，也是著名昆曲演员，子承父业，清光绪九年（1883）同样被选入皇宫的“升平署”当差，成为“内廷供奉”，就是专门为慈禧演出的演员。三代传到陈嘉梁，改习文场，成为昆曲著名笛师。

早年的京剧演员，都要学习昆曲，甚至要从昆曲起步，又以昆曲为最高境界。京剧名演员，要想得到梨园同行承认，就得会几出昆曲，京剧唱得再好，若是完全不会昆曲，就会遭到同行的讥笑议论。所以，1914年，20岁的梅兰芳拜他的表叔陈嘉梁为师，学习昆曲。

陈梅之间，不仅是亲戚，更有师徒名分。

清代以前，京剧没有诞生，昆曲几乎一统天下，官绅贵族，多以会几句昆曲为高雅，那些完全不懂昆曲的达官贵人，怕被人瞧不起，便也拼命佯装自己会昆曲。岂料到了清代中叶，京剧横空出世，一时间京城地面，士农工商，贩夫走卒，上自亲王贝勒，下至乞丐青楼，几乎没有不爱京剧的。猛然就把高雅的昆曲冲击得七零八落，弄得大量昆曲艺人没有饭吃，不得不改习皮黄。那时的情形，很有些像当今通俗文艺冲击高雅文艺，网络文学挤兑《人民文学》。

陈嘉梁心中，只有昆曲才是高雅艺术，而京剧却是俗人的东西。京剧却大红大紫，昆曲反而无人问津；昆曲伴奏只要笛子，不用胡琴；而京剧则离不开胡琴，笛子倒在其次。凡此种种，令为昆曲吹笛子的陈嘉梁，心怀忿忿。因为恼火通俗的京剧冲击了高雅的昆曲，爱屋及乌，他就暗地里瞧着为京剧拉琴的茹莱卿，很有些不顺眼。

但是，你昆曲高雅是高雅，却不卖座，没有人看也没有人听，赚不到钱就开不了包银，开不了包银大家都得饿肚子，要想吃饱肚子，要想多赚包银，还得京剧。京剧琴师茹莱卿心里，也有些不把陈嘉梁当回事。

茹莱卿到乐队落座时，喜欢把自己的座位往前挪动半步，他要侧身半个背对着台下，半边脸对着台上，这样能清楚地观看台上演员的表演，方便掌握伴奏的尺寸。这本来只是个人的习惯，无伤大雅。可陈嘉良却心生嫌恶，觉得茹莱卿那是摆谱，显着他才是文场里的重要角色。

陈嘉梁不抽烟，却喜欢喝茶，只要是醒着，就离不开那把宜兴紫砂壶。那把壶只有五六岁小孩的拳头大，装不下一盅茶水，真喝，恐怕两三口就喝干了。可他成天捧着，上台排练演出，吹笛子的时候很少，他就总是把那把紫砂壶托在掌心里，隔个三五分钟，还会慢条斯理地嘬上一口。

茹莱卿看到，心里不舒服，说陈嘉梁不是喝茶，是“喝他的苏州派头”。昆曲就是发源于苏州的昆山，陈嘉梁祖藉苏州，“苏州派头”语涉双关，自然暗讽陈嘉梁先生的“昆曲情结”。

一个是梅兰芳的琴师，一个是梅兰芳和笛师，排练演出，朝夕相处，舞台上连座位都是紧挨着的。这样的两个人，一旦心存芥蒂，日积月累，使性负气，自然就常为一点小事闹得大家脸色紫乌，吹胡子，瞪眼睛，势若参商。

这可难为了梅兰芳。二位不仅都是他的长辈、师父，更是他舞台上须臾不可或缺的左膀右臂。这二位要是闹到水火不能相容，真的会影响到演出。所以，梅兰芳多次为他们调解，奈何总是酷暑难消，坚冰不融，令他束手无策。

这就到了民国十一年，上海剧院经理人许少卿，再次北上京城邀请梅兰芳、杨小楼等名角南下上海，到天蟾大舞台作营业演出。

梅兰芳带着茹莱卿和陈嘉梁，就在这年农历四月底到了上海。

这次特邀的北京名角很多，除了杨小楼、梅兰芳之外，老生有王凤卿、张春彦等，花脸有郝寿臣、刘砚亭等，丑行有王长林、傅小山等，旦角有小翠花、姚玉芙等，小生有姜妙香，武生有迟月亭。这些先生都是当时一等一的角儿，真可谓是行当齐全，阵容强大了。演出从农历五月初三开始，果然轰动上海滩，场场爆满，一票难求，从农历五月初七这天开始，就得提前三天预订戏票了。

许少卿是上海滩精明的剧院经理，认定梅兰芳是他的财神爷，从民国二年到民国十一年，四次邀请梅兰芳到上海营业演出，次次都让他大发其财，赚了大把大把的钞票。这一次竟又是如此火爆，更加引得上海滩各种混社会的眼红。有人给许少卿下黑帖子，要敲他的竹杠，说是不好好打点一下，就给他“好看的”。许少卿自恃自己也是个人物，地面上混得开，竟不把这些黑帖子当回事。

五月十五这天，梅兰芳的大轴，贴演《天女散花》。倒第二是杨小楼的《连环套》，倒第三是王凤卿的《取成都》，倒第四是小翠花的《马上缘》。这天的戏码很硬，都是最受上海观众欢迎的戏，又碰到是星期六，天蟾大舞台那么大的场子，楼上楼下客满，还加了许多凳子。

到了大轴，《天女散花》演到第二场，梅兰芳唱完“悟妙道好一似春梦乍醒”四句二黄慢板，吟罢了诗，刚刚念了一句“吾乃天女是也……”猛然间一声巨响，仿佛是炸弹爆炸了，三层楼上顷刻烟雾腾腾。

剧场里的观众演员有数千人之众，全都吓得魂飞魄散，楼上楼下顿时乱作一团。慌乱中谁也顾不得谁了，人人只顾夺路逃命，给梅兰芳台上伴舞的八个小仙女（龙套），全都逃光了，只剩下梅兰芳一人孤立台中央。场面上更乱了，文场武场的师傅们慌不择路，有往后台跑的，也有往台口跑的。

陈嘉梁先生文弱胆小，更是吓得双腿发软，一不小心，被什么东西绊了一下，差点儿摔倒。他身后却是茹莱卿先生，急忙向前道一声：“小心”，便一把搀住了快要跌倒的陈嘉梁。被那声爆炸吓瘫了的陈嘉梁，此时有个人伴着他，就是他的救命大恩人，他的两股颤栗，完全迈不开腿了，双手紧紧抓住茹莱卿，说：“我心里吓得实在慌了，咱们一块走吧。”

后来才知道，剧场里的那声巨响，并不是真炸弹，是向许少卿敲竹杠的那伙人，往一只空香烟罐里装了一些硫磺，引燃了爆炸一声巨响，腾起一片烟雾，并没有伤着人，只把几千人着实吓得不轻。更没想到，陈嘉梁、茹莱卿两位先生之间一生的嫌隙，竟被一颗假炸弹“炸”开了，两位老艺术家从此高山流水，成为终生知交。

柯尊解，湖北省作协会员，黄石市作家协会名誉主席。

《新东西》编辑部

主     编：向天笑