贾玲的“黑历史”，太多了
沈腾曾评价贾玲，男人不讨厌她，女人不嫉妒她，在娱乐圈受欢迎。
不少人称赞沈腾评价精准。
但现在，贾玲让一些人不适了。
贾玲执导的《李焕英》，票房20亿的时候，嗯，值。
冲击30亿，还能开玩笑说贾玲你说的，要瘦成闪电。
冲击40亿，空气中开始弥漫着酸味。
有人嘴毒。
“这不是靠亡母捞金吗？”
有人感叹。
中国第一商业片导演冯小刚总票房61.2亿，也不过贾玲一部电影的实绩。
也有人吹捧。
一个热搜话题引发热议，#贾玲 女导演镜头下的女性形象#
直播里，主持人传达网友的话，女性演员的好作品还是得女性导演拍。
爱笑的贾玲神情变得严肃，认真思考道：
“这个我还是得说一下，因为我拍的是妈妈，儿子拍妈妈也是这样。”
张小斐也在旁解释说，无关性别的问题，是角度和感受的问题，玲姐拍的只是她眼里妈妈最美的样子。
看直播时，这个细节让我印象深刻。
对过高的赞誉，贾玲显得诚惶诚恐。
还表示，目前没有继续拍电影的打算。
其实那些夸奖贾玲会拍女演员的评论，不仅过誉，还有捧一踩一之嫌——拿她当武器，去diss其他导演。
木秀于林，风必摧之。
何况一位跨界小白，不小心拍了个50亿，票房超越大多数前辈，更容易成为众矢之的。
我们退一步来讲，正像吴京所说：票房高并不意味着自己水平就高。
吴京说这话最有代表性。
他也是跨界导演，拍了个票房影史第一。
他曾说要开创一个属于自己的时代，后又diss自己年少轻狂。
面对采访吴京坦诚说，好比盖楼，自己一下上到七楼，中间的6层都是空的，如不虚心求学，弥补中空，走着走着很容易摔下来。
这是过来人的大实话。
或许最难的不是在枪林弹雨时匍匐前进；
而是在载誉天下时，全身而退。
成功的喜剧演员，似乎练就了一种“退守”的姿态，为了让观众舒服，他们习惯性地蹲在低处，接受观众的俯视，已经很难在镜头面前表现狂妄和自负。
陈佩斯说，喜剧都有一个悲情内核。
这句话不仅对喜剧适用，对喜剧人也适用。
他们一定尝过许多辛酸，才能在那刻让你笑出来。
贾玲是这样。
电影《你好，李焕英》里。
贾晓玲开着跑车，载着穿着绿色皮大衣的李焕英。
贾玲母亲过世前一个月，贾玲用在北京打工赚的钱，给二老一人买了一件衣服。
给爸爸的衣服合身，给妈妈的绿色大衣不合身，衣服还没来得及换，人就因车祸骤然离世，贾玲甚至没来得及看母亲最后一眼。
图源百度百科，左李焕英，右贾玲
小品《你好，李焕英》贾玲最后有段独白：
“妈，我给你买了个冰箱，双开门的；妈，那件绿色的皮衣我也给你买了；妈，你怎么那么爱笑啊；妈，我现在是一名喜剧演员，好多人喜欢我；妈，我好想你。”
贾玲在2015年的访问中谈到母亲，主持人李静表示理解贾玲的遗憾。
其实日子越过越好了，才会在逢年过节，一家团聚的时候感觉越失落。
这种失落和缺失，让你拥有得越多，越无法真正快乐。
你把我养大，苦日子都受了，在我什么都拥有时，你却不在了。
别笑话贾玲，一般人还真是这种心态。想让受了半辈子苦的父母过上好日子。
贾玲出生在湖北襄阳一个小山村，村里只有一条路通往城里，要走六里。
在娱乐圈这个各种“二代”“世家”集聚的名利场，
贾玲是实打实草根出身，依靠自己的实力，打拼出来的人。
贾玲一开始是相声演员，还是冯巩的徒弟，这里有一段渊源。
《你好，李焕英》贾玲恩师冯巩出镜
2001年。
冯巩在中央戏剧学院办了个相声大专班，也叫喜剧表演班。
也是在这一年，贾玲考上中戏，保险起见，在戏剧表演班后，又添了一个喜剧表演班。
学校打来电话，贾玲妈妈接住了，学校说你女儿两个考上了，要选哪个，戏剧表演还是喜剧表演？
可能因为方言的缘故，妈妈李焕英分不清这两者的区别，就说了一个喜剧表演。
就这样，贾玲阴差阳错学了相声，进了冯巩的大专班。
电影里，贾晓玲说“妈，你为什么那么爱笑啊”，李焕英的声音传来“因为有你啊”。
贾晓玲遗憾从来没有让妈妈高兴过一回，或许妈妈已经因贾晓玲高兴过无数回。
现在想来，是不是冥冥之中皆有定数啊——
妈妈知道贾玲从小爱笑，经常逗笑她，才误打误撞，帮贾玲撞开了喜剧的大门。
然而这一段喜剧之路荆棘遍布。
像很多草根励志故事一样，贾玲北漂受了很多苦。
当年家里没钱供养两个孩子读书，姐姐贾丹已经被传媒大学录取，却把上大学的机会让给了贾玲。
贾玲、妈妈、贾丹
之后姐姐在襄阳打工，一个月800块钱，500块钱寄给贾玲，不知北京消费水平的姐姐还责怪贾玲为什么花这么多钱。
最穷的日子，贾玲卖掉了装满刘德华音乐的随身听，挣了20块钱，吃咸菜生活了一周。
早起倒尿盆，想着王菲还倒过呢，心里平衡了不少。
大概有8、9年的时间，姐姐都在省吃俭用供养着北漂的妹妹。
姐姐贾丹微博
一年又一年，姐姐每天想的都是怎么赚钱供养逐梦的贾玲，都说长姐如母，妈妈去世，姐姐把自己当成妈妈了。
终于有一天姐姐坚持不下去了，让贾玲必须回家，语气很强硬。工作都给她找好了，高速上的收费员，一个月3000多。
像很多在外地读书工作的年轻人一样，还没混出名堂的贾玲怎么甘心回老家。
无奈之下，贾玲给当年的老师冯巩打了一通电话，冯巩这才知道贾玲的困窘。
姐姐担心贾玲在北京吃不上饭，冯巩跟姐姐说：
我告诉你贾丹，贾玲将来在北京，如果连口饭都混不上，你来找我冯巩。
之后冯巩带贾玲四处演出，帮贾玲挣到了他曾许诺的十年房租。
2010年，贾玲和白凯南在春晚舞台上表演《大话捧哏》，一炮而红。
后来在节目里，姐姐回忆起冯巩当年的恩情，感慨道：
为什么现在贾玲会如此敬重冯老师，因为我想没有一个人会去为别人的一生担保。
贾玲10年前还是敢说话的：
“我花了十年时间在相声上，我红是必然的，绝不是一不小心的。”
的确，机遇都是留给有准备的人。
只是冯巩本想培养出个女相声演员，贾玲最后走上了谐星的道路。
郭德纲有句大实话，中国有相声一百五十年，说的出来的女相声演员不到十个。
相声粗俗的一面不适合女演员说。
比如，男相声演员在舞台上总惦记嫂子，观众觉得好玩；女演员在台上说惦记姐夫，那令人不适了。
不公平却是没办法的事，相声它不承担改变社会偏见的责任，它甚至维护传统。
仔细想想，现今活跃在舞台上的相声演员，没有一个叫得上名字的女演员。
这也是贾玲最终离开相声舞台重要的外部因素。
《奇葩说7》最新一期很精彩，辩题叫“20岁一夜成名的机会，你要吗”。
初选时，百分之八十多的观众，选择要。
一夜成名，得到认可，有名有钱有地位，的确是很难拒绝的诱惑。
不同的是，成名之后，有人乘胜追击，有人一落千丈。
贾玲和白凯南有点这个趋势。
天时和运气总有一天会用完，努力、智慧、坚韧和眼光，却是自己可以选择的，也决定未来的命运。
贾玲在之后留给我最难以磨灭的印象，是她在《百变大咖秀》的模仿。
模仿火风，模仿刘欢，完全泯灭了自己的女性特征，扮丑、疯癫，为博得观众满堂彩，在自毁的路上越走越远。
后来贾玲回忆那段经历，她轻松自如大笑着说，我的底线一直在突破，后来想，总不能扮光头吧，光头是我的底线了。
结果又模仿了周晓鸥。
录制时，节目组没告诉贾玲周晓鸥要来，贾玲演唱正酣，周晓鸥突然出现，贾玲因惊吓而出的滑稽丑态，全被镜头记录下来了。
惊吓之后，她又发出标志性的爽朗大笑。
一直觉得喜剧演员的笑，不是真的想笑，而是让观众释放压力。
她笑了，代表她没有生气，没有不适，没有觉得被冒犯，观众才会毫无压力肆无忌惮地放声大笑。
贾玲会消解观众的负担，让观众不在乎她，不用在乎她的感受，她就赢了。
想起陈佩斯曾诉说自己的一段经历。
在河南拍《少爷的磨难》有一场戏，他光脚在土地上跑，追汽车，土地上都是蒺藜刺，看不见，脚扎的一片，你还得挣扎着往前跑。
导演喊停，陈佩斯疼得坐在地上一个一个往外拔，一拔一股血流出来，疼得他摔倒在地。
这时，边上围观的群众开心极了，非常开心地笑。
当时，陈佩斯精神受到很大的伤害，他的肢体和精神被虐待，人们开心，这个开心不是幸灾乐祸？
“当观众们痛快笑着的时候，他们并不知道，那个演员陈佩斯，内心正在经历着怎样的冲撞和痛苦。”他说。
陈佩斯不理解，为什么我疼他们就笑？
陈佩斯追问了自己5年，弄清了喜剧的属性和方法，他想通了。
是我让他俯视我的。
我用了技术，使他站在了一个俯视我的角度，因此他笑了。
陈佩斯所谓的想通，其实是变被动为主动，他看清了“笑”的伎俩，因懂得而慈悲。
回到贾玲。
当主流媒体给予贾玲高度认可，评价她“综艺喜感爆表程度已经到了近乎不动声色也令观众忍俊不禁的境界”时，我不知道她内心经历了怎样的煎熬。
好像没有在公众场合听过贾玲的抱怨。
你看到的她，永远是让观众没有负担的开怀样子，你可以尽情地笑她而不用担心她生气。
这难道不是身为喜剧演员的胜利。
但我知道一个曾经清秀的女孩子，被人不当成女的，被嘲笑丑和胖，成为一切美的反义词时，自尊会受到伤害。
知道她从小被妈妈姐姐宠大，曾经很狂很骄傲，觉得北影、中戏任她挑，到如今被当作嘲弄的对象，一切都是锻造的结果。
就像陈佩斯所说，喜剧演员是块玻璃。
玻璃原来不是这个样子，生活里的石英是沙子，我们把它经过加热，然后把它压制成了这样，它是一个强迫性的。
喜剧演员要抛却的自我，恰恰是亲人最心疼那个“自我”。
但这个过程又是痛并快乐的，观众笑了，他们获得成就感。
电影《李焕英》里贾晓玲想告诉天上的妈妈，“妈，我现在是一名喜剧演员，有好多人喜欢我”。
好多观众喜欢她，她觉得很骄傲，这是对她价值的莫大肯定，迫不及待想跟妈妈分享。
仔细想想，喜剧行当的门槛，在演艺圈里算高的。
没有捷径可走，颜值、炒作、粉丝都没用，拼的就是才华和魄力。
考核的指标只有一个，观众笑没笑。
笑了，你牛；没笑，你不行。
他们离观众最近，无数次舞台剧的实验，根据观众笑点哭点，把剧本改了又改，他们可以创作出最靠近观众的作品。
但一部作品商业上的成功，的确不能代表导演能力，所以大可不必去吹捧贾玲会拍，更不必拔高到女性主义的高度。
成功时，万人捧；失败时，万人踩。仔细观察，踩你的恰是当初捧你的人。
《乌合之众》有句话说的是，当初最先把你推举上神坛的人，也会最先把你拉下神坛。
最狂热的是他们，最先叛变的也是他们。
因为他们捧你，不过是拿你当武器，证明自己的存在感。
你可以说贾玲是这样一个人。
一个凭借自己努力打拼出来的草根，一个不怕自毁自黑想要给观众带来欢乐的喜剧人，一个心里有苦衷不能说的演员。
这个演员拍了一部电影献给妈妈，把她这些年最大的遗憾和苦闷倾泻在这部电影里。
未来她会不会成为一个成功的导演，我们不知道，但会抱有期待。
很多时候，网络世界不会去理解，只会凭借喜好，吹和骂。
一个喜剧人，蹲得很低，这是她的制胜法宝，你偏要把她拽得很高，真·害人不浅。
试想一下。
贾玲一旦成为一个成功的女导演，她还能让观众发笑吗？
喜剧演员一旦以成功者自居，观众还会发笑吗？
周星驰在50岁的时候说：
我明明拍的是悲剧啊，你们偏要说喜剧。