[转载]清代山水画图鉴（二）
翰墨之韵
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作者：墨禅道元
江干风雨图 樊圻 立轴 纸本水墨设色 纵146厘米 横72厘米 上海博物馆藏
此图绘江岸山峦层叠，树木繁茂，随风招展，山麓下树丛间，屋舍庭院错列，江水荡波，渔船往来，道上行人马匹，神形俱足，别有风致，一派江南水村的美景。布局精巧，用笔工整严谨而简练准确，设色明快而绚丽，尽现江南水景风光。
此图绘江岸山峦层叠，树木繁茂，随风招展，山麓下树丛间，屋舍庭院错列，江水荡波，渔船往来，道上行人马匹，神形俱足，别有风致，一派江南水村的美景。布局精巧，用笔工整严谨而简练准确，设色明快而绚丽，尽现江南水景风光。
云岭残曛图龚贤立轴 纸本 水墨 纵208.5厘米 横106厘米 (日)私人藏
龚贤(1618-1689)，清初画家。一名岂贤，字半千，号野遗、柴丈人，昆山(今属江苏)人，寓金陵(今南京)，工画山水，取法董源、吴镇，重视写生，用墨层层染渍，浓郁苍润，创有一格。与樊圻、高岑、邹桔、吴宏、叶欣、胡糙、谢荪为金陵八家。传世作品有《溪山无尽图》《夏山过雨图》《木叶丹黄图》和《山水图》等。是图气势恢弘，浑厚苍秀，用笔方折，用墨层层染渍，致使山峦阴阳向背，变幻莫测，意境幽远。画面效果与自题诗相得益彰。自题云：“谷口峰根尽吐云，上方新月映残曛。今霄预有吹笙约，盼望诸天鸾鹤群。半亩龚贤画并题。”
龚贤(1618-1689)，清初画家。一名岂贤，字半千，号野遗、柴丈人，昆山(今属江苏)人，寓金陵(今南京)，工画山水，取法董源、吴镇，重视写生，用墨层层染渍，浓郁苍润，创有一格。与樊圻、高岑、邹桔、吴宏、叶欣、胡糙、谢荪为金陵八家。传世作品有《溪山无尽图》《夏山过雨图》《木叶丹黄图》和《山水图》等。是图气势恢弘，浑厚苍秀，用笔方折，用墨层层染渍，致使山峦阴阳向背，变幻莫测，意境幽远。画面效果与自题诗相得益彰。自题云：“谷口峰根尽吐云，上方新月映残曛。今霄预有吹笙约，盼望诸天鸾鹤群。半亩龚贤画并题。”
溪山无尽图龚贤长卷 纸本 墨笔 纵27.4厘米 横725厘米 北京故宫博物院
此图写重山复岫，秋林山溪，亭园屋宇，山泉飞流，气势雄伟壮观。笔墨娴熟，皴染浑厚，细密工整，层次分明。构图、经营苦具匠心。峰回溪曲，既永远山长，又有高远、深远之境，使人有溪山无尽之感。这是作者源于自然又高于自然的结晶。正如作者自题所云：“非遍游五岭、行万里路者，不知山有本支而水有源委也。”为龚贤晚年杰作。
此图写重山复岫，秋林山溪，亭园屋宇，山泉飞流，气势雄伟壮观。笔墨娴熟，皴染浑厚，细密工整，层次分明。构图、经营苦具匠心。峰回溪曲，既永远山长，又有高远、深远之境，使人有溪山无尽之感。这是作者源于自然又高于自然的结晶。正如作者自题所云：“非遍游五岭、行万里路者，不知山有本支而水有源委也。”为龚贤晚年杰作。
木叶丹黄图龚贤立轴 纸本 墨笔 上海博物馆藏
此图为龚贤精心之作。远处山岭逶迤，近处浅滩低坡，疏林之间置茅屋数问，布局实中带虚，高山大岭，意境疏旷。山石结构及皴法有董源的韵味，用乾墨层层皴擦，沉雄浑厚，露白处为山坡的向阳面。有些矾头用浓墨勾勒、皴擦，则为阴暗处。近树枝干皴笔上醒以浓墨勾勒，远树及光线强处以乾墨皴擦。
此图为龚贤精心之作。远处山岭逶迤，近处浅滩低坡，疏林之间置茅屋数问，布局实中带虚，高山大岭，意境疏旷。山石结构及皴法有董源的韵味，用乾墨层层皴擦，沉雄浑厚，露白处为山坡的向阳面。有些矾头用浓墨勾勒、皴擦，则为阴暗处。近树枝干皴笔上醒以浓墨勾勒，远树及光线强处以乾墨皴擦。
云山结楼图龚贤立轴 纸本 横99.5厘米 纵251厘米广州美术馆藏
此图绘层峦叠谳，丘壑纵横，涧水回转，浓荫盛绿，气象峥嵘，雄伟壮丽。其间楼舍书屋深藏，作者寄意颇深可见一斑。此幅笔墨劲利而苍厚潮润，用董源、巨然法，山石层层皴染，墨韵粲然，苍翠欲滴。由此也可见作者“积墨法”之功底。
此图绘层峦叠谳，丘壑纵横，涧水回转，浓荫盛绿，气象峥嵘，雄伟壮丽。其间楼舍书屋深藏，作者寄意颇深可见一斑。此幅笔墨劲利而苍厚潮润，用董源、巨然法，山石层层皴染，墨韵粲然，苍翠欲滴。由此也可见作者“积墨法”之功底。
山家黄叶图龚贤立轴 纸本 墨笔 纵227.4厘米 横82.2厘米旅顺博物馆藏
此图描绘山居景色。图中林木杂生，枝柯交错，山岭逶迤，奇峰突起，烟岚轻拂，清新淡雅，树丛山岩处，隐现茅屋。置景繁复而用笔疏简，以中锋乾笔渴墨勾勒为主，作水墨淡色渲染，笔情墨韵有“乾裂秋风，润含春雨”的明快清丽之美。龚贤画崇董巨，善用积墨法，淋漓酣畅，苍厚沉郁。亦擅简笔乾墨皴染，此幅可见其技法之妙用。
此图描绘山居景色。图中林木杂生，枝柯交错，山岭逶迤，奇峰突起，烟岚轻拂，清新淡雅，树丛山岩处，隐现茅屋。置景繁复而用笔疏简，以中锋乾笔渴墨勾勒为主，作水墨淡色渲染，笔情墨韵有“乾裂秋风，润含春雨”的明快清丽之美。龚贤画崇董巨，善用积墨法，淋漓酣畅，苍厚沉郁。亦擅简笔乾墨皴染，此幅可见其技法之妙用。
万山苍翠图 高岑立轴 绢本 设色 横78.5厘米 纵185厘米 北京故宫博物院藏
高岑，生卒年不详，清初画家。字善长，又字蔚生，浙江杭州人，居金陵(今江苏南京)。阜(宇康生)弟。好学中、晚唐诗，并学画。初师僧七处，后自出机杼。山水迹近蓝瑛，用笔精到，无粗犷气；写意花卉，清秀入神。与龚贤、樊圻、邹桔、吴宏、叶欣、胡糙、谢荪为金陵八家。传世作品有《秋山万木图》《林荫评古图》《凤台秋月图》《松窗飞瀑图》。此图笔墨严谨劲秀，披麻皴画山石，淡墨渲染。老树挺拔，树木繁多，密而不乱，树叶以夹叶、点叶并用。树石罩以淡花青赭石色。山川林木茂密，万山苍翠。古寺、楼阁、村舍、山泉、船艇，设景似是江南秀丽富饶之乡。老者策杖过桥，农者田间劳动，富有生活气息。笔墨秀峭，气势雄伟。自题：“万山苍翠逼寒空，细路纡回古木中，澹澹夕阳堪倚杖，霜枫几点上衣红。画并题呈学迂先生教正。石城高岑。”
高岑，生卒年不详，清初画家。字善长，又字蔚生，浙江杭州人，居金陵(今江苏南京)。阜(宇康生)弟。好学中、晚唐诗，并学画。初师僧七处，后自出机杼。山水迹近蓝瑛，用笔精到，无粗犷气；写意花卉，清秀入神。与龚贤、樊圻、邹桔、吴宏、叶欣、胡糙、谢荪为金陵八家。传世作品有《秋山万木图》《林荫评古图》《凤台秋月图》《松窗飞瀑图》。此图笔墨严谨劲秀，披麻皴画山石，淡墨渲染。老树挺拔，树木繁多，密而不乱，树叶以夹叶、点叶并用。树石罩以淡花青赭石色。山川林木茂密，万山苍翠。古寺、楼阁、村舍、山泉、船艇，设景似是江南秀丽富饶之乡。老者策杖过桥，农者田间劳动，富有生活气息。笔墨秀峭，气势雄伟。自题：“万山苍翠逼寒空，细路纡回古木中，澹澹夕阳堪倚杖，霜枫几点上衣红。画并题呈学迂先生教正。石城高岑。”
卧游图高岑立轴 绢本 纵208厘米 横58厘米 广西壮族自治区博物馆藏
此图吸取范宽的画风又融入自己的个性而创作，画奇峰突起，峻险雄伟，树木挺直葱郁，屋舍依山傍水，渔舟江面泛波。近景垂柳拂丝，屋内人物栩然。此幅高远深远兼俱，笔力坚挺，还有烟岚缭绕之趣。
此图吸取范宽的画风又融入自己的个性而创作，画奇峰突起，峻险雄伟，树木挺直葱郁，屋舍依山傍水，渔舟江面泛波。近景垂柳拂丝，屋内人物栩然。此幅高远深远兼俱，笔力坚挺，还有烟岚缭绕之趣。
负郭村居图吴宏立轴 绢本 纵198.5 横98厘米 天津艺术博物馆藏
此图远景绘高山耸立，层峦叠翠，山脚下陈林杂树，院落村舍其间，山道小径，有人负薪而归。中间茅棚草地溪水，林间牧牛缓步，神态跃然。近景古树老枝，水阁茅棚，溪流有声，引人入胜。布局严谨，运笔劲逸，境界幽奥，又有生活气息。
此图远景绘高山耸立，层峦叠翠，山脚下陈林杂树，院落村舍其间，山道小径，有人负薪而归。中间茅棚草地溪水，林间牧牛缓步，神态跃然。近景古树老枝，水阁茅棚，溪流有声，引人入胜。布局严谨，运笔劲逸，境界幽奥，又有生活气息。
柘溪草堂图吴宏立轴 绢本 设色 纵160.8厘米 横79.8厘米 南京博物馆藏
此图为作者应宝应乔莱之请，画其父可聘居处柘溪草堂秋景。据题跋，柘溪草堂是座落在宝应白马湖东岸一片树丛中的临水小村。村前一座小桥，湖水绕村，树木绕斋，树林里楼台面水，宾主登楼安坐对谈，超然世外。笔墨挺健，景致平远，具有浓厚的写实风格，为吴宏佳作之
此图为作者应宝应乔莱之请，画其父可聘居处柘溪草堂秋景。据题跋，柘溪草堂是座落在宝应白马湖东岸一片树丛中的临水小村。村前一座小桥，湖水绕村，树木绕斋，树林里楼台面水，宾主登楼安坐对谈，超然世外。笔墨挺健，景致平远，具有浓厚的写实风格，为吴宏佳作之
小山远歌图吴宏长卷 纸本 纵30.8厘米 横137.1厘米 上海博物馆藏
此图绘参天老树，枝槎纵横老健，溪水沿山蜿蜒潺流，树丛茅屋书斋深藏；平坦处，一老者抱琴席地而坐，面山临水高童子身后侍立。笔情墨韵与诗情画意尽在其中
此图绘参天老树，枝槎纵横老健，溪水沿山蜿蜒潺流，树丛茅屋书斋深藏；平坦处，一老者抱琴席地而坐，面山临水高童子身后侍立。笔情墨韵与诗情画意尽在其中
江城秋访图吴宏立轴 绢本 设色 纵160.8厘米 横?8.2厘米 旅顺博物馆藏
此图以中锋写树木、房屋、舟楫、人物；以侧锋皴山石。水墨烘染，明暗向背自成，水光云气自生，颇有生意。略施淡彩，色调和谐而又明快清爽，具有典型的“浅绛”风格。画面自题“摹李营丘墨法于响雪庵中”。
此图以中锋写树木、房屋、舟楫、人物；以侧锋皴山石。水墨烘染，明暗向背自成，水光云气自生，颇有生意。略施淡彩，色调和谐而又明快清爽，具有典型的“浅绛”风格。画面自题“摹李营丘墨法于响雪庵中”。
云峦水村图邹拮立轴 绢本 纵154.2厘米 横47厘米南京博物馆藏
邹桔，生卒年不详，清初画家。字方鲁，本吴(今江苏苏州)人。典子，自父客游金陵(今江苏南京)后，遂寄居该地。画宗其父，山水工稳而有古气，作零星山水小册，有简淡清逸之趣。兼长水墨花卉，勾勒傅染，有元代王渊风格，写大松奇秀，尤为人珍。与龚贤、樊圻、高岑吴宏、叶欣、胡糙、谢荪为金陵八家。传世作品有《松林僧话图》《山水图》《云峦水村图》。此图为清代画家邹桔作品，图绘崇山峻岭，烟雾云气环绕，山间开阔平坦处，浓林密树，小桥溪流，水阁屋舍陈列错落。笔意刚劲简练，色彩淡雅秀丽，清幽隽妙。
邹桔，生卒年不详，清初画家。字方鲁，本吴(今江苏苏州)人。典子，自父客游金陵(今江苏南京)后，遂寄居该地。画宗其父，山水工稳而有古气，作零星山水小册，有简淡清逸之趣。兼长水墨花卉，勾勒傅染，有元代王渊风格，写大松奇秀，尤为人珍。与龚贤、樊圻、高岑吴宏、叶欣、胡糙、谢荪为金陵八家。传世作品有《松林僧话图》《山水图》《云峦水村图》。此图为清代画家邹桔作品，图绘崇山峻岭，烟雾云气环绕，山间开阔平坦处，浓林密树，小桥溪流，水阁屋舍陈列错落。笔意刚劲简练，色彩淡雅秀丽，清幽隽妙。
山船白岸图邹拮立轴 绢本 纵175匣米 横46厘米 沈阳博物馆藏
此图为清代画家邹拮作品，以高远构图，上画峰峦耸立，山脊绵延；中画云林烟谷，两侧古松相照，其间屋舍深藏；下画林间人家，孤舟泊岸，流水无声。笔墨工稳，简淡超逸，清新明丽。
此图为清代画家邹拮作品，以高远构图，上画峰峦耸立，山脊绵延；中画云林烟谷，两侧古松相照，其间屋舍深藏；下画林间人家，孤舟泊岸，流水无声。笔墨工稳，简淡超逸，清新明丽。
崇山萧寺图邹拮扇面 纵17.9厘米 横54.3厘米 南通博物馆藏
写崇山峻岭山坳问，寺院深藏，山脚下水竹村居，溪回路曲，板桥横跨。用笔粗犷苍劲，但有清淡超逸之致。
写崇山峻岭山坳问，寺院深藏，山脚下水竹村居，溪回路曲，板桥横跨。用笔粗犷苍劲，但有清淡超逸之致。
江南山水图邹拮册 绢本 设色 纵26厘米 横26厘米 南京博物馆藏
江南山水图之一写江村一角，临冬枯树，木叶尽落，枝柑曲劲，在凛凛寒风中却是生机蓬勃。柴门闭，村舍中有人回首吟赏江景；雪山高耸，其势巍巍，碧溪平淌，相映成趣。笔姿挺秀而柔韧，惜墨如金，造景恬静幽美，一片江南情意至深。江南山水图之二写大江两岸，晨雾轻笼，山脚石矶下沙渚渔舍错落，杂树呈芳。江对岸一片迷潆中，晓舟待发，空阔无际，大地春回，宁静中寓动感，笔墨清雅，抒情写景，富有诗情画意。
江南山水图之一写江村一角，临冬枯树，木叶尽落，枝柑曲劲，在凛凛寒风中却是生机蓬勃。柴门闭，村舍中有人回首吟赏江景；雪山高耸，其势巍巍，碧溪平淌，相映成趣。笔姿挺秀而柔韧，惜墨如金，造景恬静幽美，一片江南情意至深。江南山水图之二写大江两岸，晨雾轻笼，山脚石矶下沙渚渔舍错落，杂树呈芳。江对岸一片迷潆中，晓舟待发，空阔无际，大地春回，宁静中寓动感，笔墨清雅，抒情写景，富有诗情画意。
孤村野渡图册页纸本 设色 纵14.3厘米 横17.7厘米 上海博物馆藏
此画册共十开，现选其中两页。山水图之一《荷塘水榭图》，远山近坡，树丛里楼阁掩映，荷塘内，荷叶连连，塘边水榭，三人围坐而谈。山水图之二《孤村野渡图》，秋林错落，曲径迂回，围墙内有茅舍二间，傍河小舟上有二人对渡。通过对角线的布局，左下角大片留白，突出旷野之情趣
此画册共十开，现选其中两页。山水图之一《荷塘水榭图》，远山近坡，树丛里楼阁掩映，荷塘内，荷叶连连，塘边水榭，三人围坐而谈。山水图之二《孤村野渡图》，秋林错落，曲径迂回，围墙内有茅舍二间，傍河小舟上有二人对渡。通过对角线的布局，左下角大片留白，突出旷野之情趣
溪山隐逸图胡健扇面 纵18.4厘米 横54.3厘米 上海博物馆藏
此图写溪水山石，有隐士舟头捧卷细读，水面青鸟翻飞溪岸石间杂草丛花。构图独具，格调新颖，明快爽朗。
此图写溪水山石，有隐士舟头捧卷细读，水面青鸟翻飞溪岸石间杂草丛花。构图独具，格调新颖，明快爽朗。
烟波杏霭图戴本孝立轴 纸本 设色 纵150.6厘米 横73.2厘米 苏州市博物馆藏
戴本孝(1621—1691)，清初画家。字务旃，号前休子，以布衣隐居鹰阿山中，号鹰阿山樵，休宁(今属安徽)人。本孝一生不仕。能诗，工画山水，多写黄山风景，擅长干笔，格调松秀枯淡，墨色苍浑，丘壑不繁，近元人风味。原济(石涛)早期山水画，曾受他影响。后人称他与梅清、梅庚、石涛等为黄山画派。亦善画松梅。传世作品有《秋山图》《黄山白龙潭图》《峻岭飞泉图》《拟倪瓒十万图》等。此画构图清明开朗，高山连亘，萦水曲远，树木萧疏，烟波杳霭，景色清幽，一茅亭设书案，水面轻舟一叶，一老人抛书荡棹，悠然自得。笔墨苍劲整洁，极富秀逸之气，给人以清新明快之感。笔法有云林气度，侧笔干擦，简洁清淡，不落陈规。赋色清淡，古朴幽雅。
戴本孝(1621—1691)，清初画家。字务旃，号前休子，以布衣隐居鹰阿山中，号鹰阿山樵，休宁(今属安徽)人。本孝一生不仕。能诗，工画山水，多写黄山风景，擅长干笔，格调松秀枯淡，墨色苍浑，丘壑不繁，近元人风味。原济(石涛)早期山水画，曾受他影响。后人称他与梅清、梅庚、石涛等为黄山画派。亦善画松梅。传世作品有《秋山图》《黄山白龙潭图》《峻岭飞泉图》《拟倪瓒十万图》等。此画构图清明开朗，高山连亘，萦水曲远，树木萧疏，烟波杳霭，景色清幽，一茅亭设书案，水面轻舟一叶，一老人抛书荡棹，悠然自得。笔墨苍劲整洁，极富秀逸之气，给人以清新明快之感。笔法有云林气度，侧笔干擦，简洁清淡，不落陈规。赋色清淡，古朴幽雅。
水阁深秋图祝昌立轴 纸本 纵174.2厘米上海博物馆藏
祝昌，生卒年不详，清代画家。字山嘲，安徽广德人，一作安徽舒城人。居新安，顺治(1649)进士。山水先学渐江，后学元代诸家。画风浑厚逸致。约活动于顺治至康熙年间。此图岩石奇拔，山石形态纵横交错，石上无土，树从石缝间生出，右面山坳处飞瀑急湍。近处坡坨平迤，巨石矗立，柳树枝条舒展，古松倒垂，临溪筑水阁，一人凭栏远眺，景极清幽。用笔瘦劲，皴法简淡，给人以明净空灵之感。右上自题：“一椽依木次，静侣结松霜。更有风流亭，秋深翠带衣。”
祝昌，生卒年不详，清代画家。字山嘲，安徽广德人，一作安徽舒城人。居新安，顺治(1649)进士。山水先学渐江，后学元代诸家。画风浑厚逸致。约活动于顺治至康熙年间。此图岩石奇拔，山石形态纵横交错，石上无土，树从石缝间生出，右面山坳处飞瀑急湍。近处坡坨平迤，巨石矗立，柳树枝条舒展，古松倒垂，临溪筑水阁，一人凭栏远眺，景极清幽。用笔瘦劲，皴法简淡，给人以明净空灵之感。右上自题：“一椽依木次，静侣结松霜。更有风流亭，秋深翠带衣。”
春溪归帆图罗牧立轴 绢本 水墨 纵186厘米 横45厘米 (日)私人藏
此幅线条简洁，皴擦不多，但那种严寒已过，大地回春的景象跃然纸上。
此幅线条简洁，皴擦不多，但那种严寒已过，大地回春的景象跃然纸上。
秋林孤亭图罗牧立轴 绢本 水墨 淡设色 纵186厘米 横45厘米 (日)私人藏
此幅画树多粗枝大叶，干直勾，少皴，亦不多染，画枝画叶或以永墨渍点，或呈个字、一字形。山石杂以披麻皴，笔墨浓润。
此幅画树多粗枝大叶，干直勾，少皴，亦不多染，画枝画叶或以永墨渍点，或呈个字、一字形。山石杂以披麻皴，笔墨浓润。
???严绳孙???
严绳孙(1623-1702)，清代画家。字荪友，号秋水，自称勾吴严四，复号藕荡渔人，江苏无锡人；一作江苏昆山人。精书法，尤工绘事，擅长山水，兼画人物、花鸟、界画楼阁，尤精画凤。亦工诗词。严绳孙此图作一峰高耸，低峰对峙，山势迤逦而下，涧谷云雾缭绕，林间隐见茅舍。山径蜿蜒溪边。构图平稳，山石用长披麻皴，树叶皆用浓淡墨点。以花青、赭石烘染远峰。
严绳孙(1623-1702)，清代画家。字荪友，号秋水，自称勾吴严四，复号藕荡渔人，江苏无锡人；一作江苏昆山人。精书法，尤工绘事，擅长山水，兼画人物、花鸟、界画楼阁，尤精画凤。亦工诗词。严绳孙此图作一峰高耸，低峰对峙，山势迤逦而下，涧谷云雾缭绕，林间隐见茅舍。山径蜿蜒溪边。构图平稳，山石用长披麻皴，树叶皆用浓淡墨点。以花青、赭石烘染远峰。
山水通景图朱耷立轴 纸本 水墨 纵97.6厘米 横35.7厘米 上海博物馆藏
此图画平冈崇岭，浓林密茂，屋舍茅房。造境幽秘，用笔苍劲圆秀，显温润整洁、严整秀逸之气。
此图画平冈崇岭，浓林密茂，屋舍茅房。造境幽秘，用笔苍劲圆秀，显温润整洁、严整秀逸之气。
虞山枫林图王晕立轴 纸本 设色 横61.7厘米 纵146.2厘米 北京故宫博物院藏
王晕(1632—1717)，清初画家。宇石谷，号耕烟山人、乌目山人、清晖主人，常熟(今属江苏)人。王鉴弟子。后转师王时敏，悉心临摹历代名作，遂熟谙诸家技法。与工时敏、王鉴、王原祁合称“四王”，加吴历、恽寿平，亦称“清六家”。在清初画坛上居主流地位。所作以仿古为多，功力深厚，熔铸南北画派于一炉。弟子很多，称“虞山派”，以杨晋较著名，其影响一直延续到近现代的山水画。传世作品有《仿曹云西山水图》《平林散牧、桃花源图》《重江叠嶂图》《元人高韵图》和《康熙南巡图》等。此图画山峦叠翠屋舍茅棚，深藏其间气势宏大。
王晕(1632—1717)，清初画家。宇石谷，号耕烟山人、乌目山人、清晖主人，常熟(今属江苏)人。王鉴弟子。后转师王时敏，悉心临摹历代名作，遂熟谙诸家技法。与工时敏、王鉴、王原祁合称“四王”，加吴历、恽寿平，亦称“清六家”。在清初画坛上居主流地位。所作以仿古为多，功力深厚，熔铸南北画派于一炉。弟子很多，称“虞山派”，以杨晋较著名，其影响一直延续到近现代的山水画。传世作品有《仿曹云西山水图》《平林散牧、桃花源图》《重江叠嶂图》《元人高韵图》和《康熙南巡图》等。此图画山峦叠翠屋舍茅棚，深藏其间气势宏大。
秋树昏鸦图王晕立轴 纸本 设色 纵118厘米 横74厘米 北京故宫博物院藏
此图画山峦连绵起伏，洲渚溪面沉静，黄昏时分，成群乌鸦归林栖息。房屋楼阁，掩映于林间。用笔苍老劲秀，画风清丽，为画家晚年面貌。
此图画山峦连绵起伏，洲渚溪面沉静，黄昏时分，成群乌鸦归林栖息。房屋楼阁，掩映于林间。用笔苍老劲秀，画风清丽，为画家晚年面貌。
小中现大册王晕绢本 设色 墨笔 纵50-56.8厘米横25.8-34.9厘米 上海博物馆藏
此册共八幅，兹选一幅。此幅为《仿李成寒林雪景图》，写高峰幽谷，寒松挺劲，楼宇深藏。以清润的笔调，简笔皴擦，淡墨渲染衬托，使寒林积雪宛然在目。
此册共八幅，兹选一幅。此幅为《仿李成寒林雪景图》，写高峰幽谷，寒松挺劲，楼宇深藏。以清润的笔调，简笔皴擦，淡墨渲染衬托，使寒林积雪宛然在目。
云山竞秀图王晕长卷 纸本 墨笔 设色 纵36.5厘米 横438.5厘米 天津艺术博物馆藏
图中林壑丰美，云烟幻灭，极开合起伏之变化，而老笔密思，法度谨严，合老辣苍润为一手。此幅为画家王翠晚年精品之作。
图中林壑丰美，云烟幻灭，极开合起伏之变化，而老笔密思，法度谨严，合老辣苍润为一手。此幅为画家王翠晚年精品之作。
兴福感旧图吴历卷 绢本 设色 纵36.7厘米 横85.7厘米 北京故宫博物院藏
吴历(1632-1718)，清初画家。字渔山，号墨井道人、桃溪居士，常熟(今属江苏)人。擅画山水，得工时敏正传。自澳门归，画风一变，多用干笔焦墨，邃密郁苍，而略带西画技法。画山石时，用“阳面皴”(即受光部分也有皴笔)，此法为诸家所无。后人把他与王时敏、王鉴、王晕、王原祁、恽寿平合称“清六家”，或称“四王吴恽”。传世作品有《湖天春色图》《夏山雨霁图》和《静深秋晓图》等。此图画老树几株，秃枝叶尽，鹊鸟或飞或栖，江面辽阔苍茫，院间屋内，似乎主人不在，此图师承黄公望、王蒙而有所变化，笔墨拙朴苍润，气韵沉厚，自成一格。
吴历(1632-1718)，清初画家。字渔山，号墨井道人、桃溪居士，常熟(今属江苏)人。擅画山水，得工时敏正传。自澳门归，画风一变，多用干笔焦墨，邃密郁苍，而略带西画技法。画山石时，用“阳面皴”(即受光部分也有皴笔)，此法为诸家所无。后人把他与王时敏、王鉴、王晕、王原祁、恽寿平合称“清六家”，或称“四王吴恽”。传世作品有《湖天春色图》《夏山雨霁图》和《静深秋晓图》等。此图画老树几株，秃枝叶尽，鹊鸟或飞或栖，江面辽阔苍茫，院间屋内，似乎主人不在，此图师承黄公望、王蒙而有所变化，笔墨拙朴苍润，气韵沉厚，自成一格。
仿倪瓒古木丛篁图恽寿千立轴 纸本 水墨 纵81厘米 横32.7厘米 中国台北故宫博物院藏
此图仿倪瓒遗意，画古木平泉，丛篁积翠。作者运用折带皴、叠糕皴画竹石树木，或断或连，似断实连，虽为仿古，却有自家风格，显秀润清逸之气。
此图仿倪瓒遗意，画古木平泉，丛篁积翠。作者运用折带皴、叠糕皴画竹石树木，或断或连，似断实连，虽为仿古，却有自家风格，显秀润清逸之气。
秋林逸居图蓝孟立轴 绢本 纵217.3米 横68.3厘米 旅顺博物馆藏
蓝孟，生卒年不详，清代画家。字次公、亦舆，又字鸾，钱塘(今浙江杭州)人。著名画家蓝瑛之子。善画山水，师法宋元诸家。笔法疏秀，能传家法。约活动于顺治至康熙年间。此图以鸟瞰手法写山水，具有立体感和空间感。山石多作矶头，磊落灵秀，树法朴拙，高拔劲挺，与山势相协调，村舍有曲径板桥可通，益增纵深感，溪边碎石大小相间，颇多奇趣，可谓匠心独运。全图笔墨苍润，一气呵成，是一幅丰富多彩的小青绿山水佳作。
蓝孟，生卒年不详，清代画家。字次公、亦舆，又字鸾，钱塘(今浙江杭州)人。著名画家蓝瑛之子。善画山水，师法宋元诸家。笔法疏秀，能传家法。约活动于顺治至康熙年间。此图以鸟瞰手法写山水，具有立体感和空间感。山石多作矶头，磊落灵秀，树法朴拙，高拔劲挺，与山势相协调，村舍有曲径板桥可通，益增纵深感，溪边碎石大小相间，颇多奇趣，可谓匠心独运。全图笔墨苍润，一气呵成，是一幅丰富多彩的小青绿山水佳作。
销夏图蓝涛立轴 纸本 浅绛 纵128厘米 横49.8厘米 上海博物馆藏
蓝涛，生卒年末详，清代画家。字雪坪，号豫庵，钱塘(今杭州)人，蓝深弟。善山水，兼工花卉。所作细致小景，颇得旧法。为“武林派”之一。此幅怪石峥嵘如鬼面，造意奇巧。古树乔松傍石而立，山溪永涨，两叠下注为溪。茅屋二问，深隐溪石林木之间，诚是销夏避暑的佳胜处所。全幅以线条勾勒为主，颇含篆隶书法笔意，景繁而不板塞，虚实的处理甚是融洽，有深秀空灵的情致。题识记述山居销夏之乐，其意舒展。仿王蒙画法。
蓝涛，生卒年末详，清代画家。字雪坪，号豫庵，钱塘(今杭州)人，蓝深弟。善山水，兼工花卉。所作细致小景，颇得旧法。为“武林派”之一。此幅怪石峥嵘如鬼面，造意奇巧。古树乔松傍石而立，山溪永涨，两叠下注为溪。茅屋二问，深隐溪石林木之间，诚是销夏避暑的佳胜处所。全幅以线条勾勒为主，颇含篆隶书法笔意，景繁而不板塞，虚实的处理甚是融洽，有深秀空灵的情致。题识记述山居销夏之乐，其意舒展。仿王蒙画法。
石城图陈卓长卷 纸本 纵30.5厘米 横147.5厘米北京故宫博物院藏
陈卓，生于1634年，卒年不详，清代画家。字中立，号晚纯痴老人，北京人，久居金陵(今江苏南京)。擅长山水，喜作青绿山水，具有宋人之精密，兼工花鸟、人物，画风属金陵画派体系。存世作品有《仿张僧繇云山青嶂图轴》。此图画一片楼台屋舍藏置于深壑奇岫之中，白云烟雾缭绕，其间点缀树木、湖泊。布局严谨，用笔缜密，境界清远。
陈卓，生于1634年，卒年不详，清代画家。字中立，号晚纯痴老人，北京人，久居金陵(今江苏南京)。擅长山水，喜作青绿山水，具有宋人之精密，兼工花鸟、人物，画风属金陵画派体系。存世作品有《仿张僧繇云山青嶂图轴》。此图画一片楼台屋舍藏置于深壑奇岫之中，白云烟雾缭绕，其间点缀树木、湖泊。布局严谨，用笔缜密，境界清远。
仿高房山云山图王原祁立轴 纸本 设色 纵113.6厘米横54.4厘米
王原祁(1642—1715)，清初画家。字茂京，号麓台、石师道人，太仓(今属江苏)人。王时敏孙。圣祖康熙九年(1660)进士，由知县擢给事中、改翰林供奉内廷，人称“王司农”。在宫廷作画，并鉴定古画，为《佩文斋书画谱》纂辑官，后升户部侍郎，并任《万寿盛典图》总裁。擅画山水，继承家法，学元四家，以黄公望为宗，喜用干笔焦墨，层层皴擦，用笔沉着，自称笔端有“金刚杵”。弟子颇多，称“娄东派”。后人把他与王时敏、王鉴、王晕合称“四王”，加上吴历、恽寿平又称“清六家”。能诗文，时称“艺林三绝”。传世作品有《云山图》《松溪山馆图》《溪山别意图》《设色山水图》等。此图描绘江南春天雨后的山村景色。近处坡石高树，阜柳交荫，小桥边，雨后溪水潺潺；远处峰峦高耸，丛树幽深，白云飘忽。此图云山取元人高克恭法，横点皴染，并用焦墨破醒，富有厚重的感觉。构图以高远兼平远，得深远飘渺之意。
王原祁(1642—1715)，清初画家。字茂京，号麓台、石师道人，太仓(今属江苏)人。王时敏孙。圣祖康熙九年(1660)进士，由知县擢给事中、改翰林供奉内廷，人称“王司农”。在宫廷作画，并鉴定古画，为《佩文斋书画谱》纂辑官，后升户部侍郎，并任《万寿盛典图》总裁。擅画山水，继承家法，学元四家，以黄公望为宗，喜用干笔焦墨，层层皴擦，用笔沉着，自称笔端有“金刚杵”。弟子颇多，称“娄东派”。后人把他与王时敏、王鉴、王晕合称“四王”，加上吴历、恽寿平又称“清六家”。能诗文，时称“艺林三绝”。传世作品有《云山图》《松溪山馆图》《溪山别意图》《设色山水图》等。此图描绘江南春天雨后的山村景色。近处坡石高树，阜柳交荫，小桥边，雨后溪水潺潺；远处峰峦高耸，丛树幽深，白云飘忽。此图云山取元人高克恭法，横点皴染，并用焦墨破醒，富有厚重的感觉。构图以高远兼平远，得深远飘渺之意。
卢鸿草堂十志图王原祁册页 纸本 水墨 设色 纵28.2厘米 横29厘米北京故宫博物院藏
卢鸿，唐代隐士、文人，擅书法、绘画。曾作《草堂十志图》，描写其隐居之处的山林景物。此图系以唐、宋各家笔意拟之。图共十页，现选印两页。图中峰峦浑厚，林木苍厚，笔墨细密严实，松秀浑然，柔中带刚。
卢鸿，唐代隐士、文人，擅书法、绘画。曾作《草堂十志图》，描写其隐居之处的山林景物。此图系以唐、宋各家笔意拟之。图共十页，现选印两页。图中峰峦浑厚，林木苍厚，笔墨细密严实，松秀浑然，柔中带刚。
山中早春图王原祁立轴 纸本 设色 纵100厘米 横44.7厘米 辽宁省博物馆藏
此图写重山复岭，纵向逶迤，松溪水榭，亭桥山居，错落其间，层次深远。此图风貌近黄子久，构图平中带险，笔法秀劲，气韵苍润，色调沉着凝重，不失为晚年之佳作。
此图写重山复岭，纵向逶迤，松溪水榭，亭桥山居，错落其间，层次深远。此图风貌近黄子久，构图平中带险，笔法秀劲，气韵苍润，色调沉着凝重，不失为晚年之佳作。
江乡清晓图禹之鼎立轴 绢本 设色 纵181.6厘米 横96.3厘米 旅顺博物馆藏
两棵老柳垂条，掩映溪桥田野，远处山麓桃花盛开、一派江南水乡春色。柳畔屋前，妇携幼童，望老翁坐在矶石上垂钓。笔墨工秀，设色浓丽，纺车、老翁戴的无顶草笠、带有线轮的钓竿，均一丝不苟。自题“戊子首春仿赵大年江乡清晓图”。戊子为康熙四十七年(1708)，乃晚年手笔
两棵老柳垂条，掩映溪桥田野，远处山麓桃花盛开、一派江南水乡春色。柳畔屋前，妇携幼童，望老翁坐在矶石上垂钓。笔墨工秀，设色浓丽，纺车、老翁戴的无顶草笠、带有线轮的钓竿，均一丝不苟。自题“戊子首春仿赵大年江乡清晓图”。戊子为康熙四十七年(1708)，乃晚年手笔
艚篷出峡图上官周立轴 纸本 墨笔 纵54.3厘米 横11.9厘米 北京荣宝斋藏
此图写高山雄峙，湍流低涌，四艘木船或隐或现，颠簸于波浪间。近处木船，二舟子挺篙若定，众乘客屏气惊惶，水声撞耳，安危系人，颇得传神之妙。上官周，生于1665年，卒年不详，清代画家。宇文佐，号竹庄，长汀(今福建长汀)人。善画山水，兼精篆刻。所作山水，烟岚弥漫，墨晕可观。人物画笔法潇洒，于唐寅、仇英之外，别树一帜。能诗。著有《晚笑堂诗集》。
此图写高山雄峙，湍流低涌，四艘木船或隐或现，颠簸于波浪间。近处木船，二舟子挺篙若定，众乘客屏气惊惶，水声撞耳，安危系人，颇得传神之妙。上官周，生于1665年，卒年不详，清代画家。宇文佐，号竹庄，长汀(今福建长汀)人。善画山水，兼精篆刻。所作山水，烟岚弥漫，墨晕可观。人物画笔法潇洒，于唐寅、仇英之外，别树一帜。能诗。著有《晚笑堂诗集》。
观潮图袁江立轴 绢本 设色 纵97厘米 横131厘米北京故宫博物院藏
袁江，生年不详，卒于约1746年，清代画家。字文涛，晚号岫泉，江苏江都(今扬州)人。擅画山水、楼台。初学仇英，中年得无款古人画稿，遂吸取宋人画法。所作景物，曲折有致，为清代界画高手。曾偕子耀被盐商尉姓聘至山西太原作画多年。传世作品有《东园图》《梁园飞雪图》《水殿春深图》。图中远山连绵起伏，近处江面辽阔，波涛汹涌，江上船只往来。岸边，树木浓密阴郁，楼阁台榭临江于山石之上。用笔工细，幽雅华丽，体现了袁江山水画和界画的风格。
袁江，生年不详，卒于约1746年，清代画家。字文涛，晚号岫泉，江苏江都(今扬州)人。擅画山水、楼台。初学仇英，中年得无款古人画稿，遂吸取宋人画法。所作景物，曲折有致，为清代界画高手。曾偕子耀被盐商尉姓聘至山西太原作画多年。传世作品有《东园图》《梁园飞雪图》《水殿春深图》。图中远山连绵起伏，近处江面辽阔，波涛汹涌，江上船只往来。岸边，树木浓密阴郁，楼阁台榭临江于山石之上。用笔工细，幽雅华丽，体现了袁江山水画和界画的风格。
荷净纳凉图袁江镜芯 绢本 设色 纵28厘米 横63厘米 中国美术馆藏
图中山峦平冈，杂树竹林苍翠，溪水蜿蜒。近处荷叶连连，树下小舟泛波，船上亭内，人们在感受阵阵清凉。画境清爽明丽。
图中山峦平冈，杂树竹林苍翠，溪水蜿蜒。近处荷叶连连，树下小舟泛波，船上亭内，人们在感受阵阵清凉。画境清爽明丽。
海屋沾筹图袁江册页 绢本 设色 纵63.1厘米 横28厘米 中国美术馆藏
此为袁江山水组画之一。松绕危岩，海涛汹涌。崖壁下，平坛楼阁，稳坐拍浪之间，波连薄霭横云，远山叠翠，峰峦起伏，气势壮观。石壁不加苔点，更感坚硬，楼阁界画，周密严谨，阁左上方云气中有一瑞鸟飞临，此为画眼所
此为袁江山水组画之一。松绕危岩，海涛汹涌。崖壁下，平坛楼阁，稳坐拍浪之间，波连薄霭横云，远山叠翠，峰峦起伏，气势壮观。石壁不加苔点，更感坚硬，楼阁界画，周密严谨，阁左上方云气中有一瑞鸟飞临，此为画眼所
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