最好的陪伴，是在身边
在社会日益浮躁而又追逐金钱的今天，张艺谋导演携着《归来》朝着人们走来了。看完《归来》心情很是沉重，更多的是对社会的反思、对人生的思考和对生命的考量。
可以说《归来》算得上是张艺谋的一部转型之作，也算得上是张艺谋的归来之作。这部电影看似平淡，只有一条主线来讲故事，故事也算不上复杂，但是越是平淡，越是绚烂。最为重要的是影片前30分钟是反映文革题材的内容，可以说是突破了一个禁区。文革一直是不让影视作品涉足的禁地，这不能不说是一种突破。整部电影婉婉道来，看似没有控诉，但整部电影都在控诉；看似没有批判，但整部电影都在批判。
从影片一开场陆焉识的出场就把人们给镇住了，那是怎样的一种人生啊？人不人鬼不鬼，是什么样的特定环境才能使得人变成了鬼？不由得你不去思索。冯婉媮的淡定，对爱人陆焉识的爱，深入骨髓，但是却用白描的手法表现的淋漓尽致。没有亲吻、没有拥抱、没有海誓山盟，但无处不是爱无处不是情。自私的女儿由于被洗脑而背叛了父亲从而出卖了父亲，而母亲冯婉媮却看的一清二楚，没有背叛，只有坚贞。以及后来女儿的忏悔被陆焉识阻止了，从而表现出父亲山一样的宽厚的胸怀和担当。
这是一部写人性的电影。通过家庭三口人之间的关系延伸到和社会的关系。每个人都离不开社会的大环境，无论你怎么不谈政治，但是政治就在你身边，无处不在。文革的运动把一个好端端的知识分子陆焉识打进牛棚成为右派，一蹲就是二十年。人生有几个二十年？影片没有控诉，但无处不在控诉那非人类的时代。看完电影走出影院一个女孩说冯婉媮等陆焉识20年有点不真实，能等那么久吗？我在旁边接了一句：换做现在的年轻人不能，但那个年代的人就是那样的爱情。为爱能等那么久，那时的人多纯呐！哪像现在的年轻人为金钱就会充满了背叛和不忠贞。这不能不说是社会的悲哀！
影片没有太多的对话，通篇都是用镜头语言来深刻阐释主题。不能不说，无论是扮演陆焉识的陈道明，还是扮演冯婉媮的巩俐真是演技绝佳。用形体语言就把故事讲诉的极其完美。巩俐单是用背影、眼睛、手指、下吧、腮帮子的演技，只几个镜头便酝酿出排山倒海般的情绪，举手投足都是大手笔。陈道明对人的情感的表演更是拿捏的准确到位，张力十足，十分了得。电影里没有谈情说爱，但是无处不在用爱来奉献给对方。从冯婉媮定做接站牌，到陆焉识给冯婉媮写信、念信；从冯婉媮蒸大馒头送给躲避追捕的丈夫陆焉识到为了唤回失忆的冯婉媮到医生那里去找偏方；从冯婉媮给患了感冒的陆焉识送饺子到陆焉识去找方师傅复仇。等等。细腻、考究、精准、忍让，举重若轻。
故事看似很平淡，但却有细水长流的温婉。看得出来，张艺谋完全屏弃了以前那样的浮华和铺陈，继而以光的角度来渲染环境氛围。单是陆焉识和冯婉媮在家里的那场戏就能看出来光的运用真是妙不可言。还有女儿在家中为两位老人跳红色娘子军舞蹈的大红衣服的绚烂，更是让人眼前一亮。
虽然冯婉媮失忆了，但是陆焉识就那么默默地陪伴在冯婉媮身边，给她弹琴、给她念信、陪她去接陆焉识。。。。。。陆焉识用行动诠释了那句最美的语言：最好的陪伴，是在身边。
分别二十年，陆焉识给冯婉媮写了一箱子的没有寄出的信。念信的情节非常感人有使人感到无比的悲怆。冯婉媮失忆后不认自己的丈夫陆焉识，错把他当做侵犯过自己的方师傅，陆焉识去寻找方师傅复仇时听得方师傅的老婆也在控诉被专案组抓走后给家人带来的心酸时，于是陆焉识放弃了复仇的计划，他发现，原来在这样的机制下人人都是受害者。看到此处，无不使人感到那个摧残人性的时代的大恶令人不堪回首。
影片里有一个镜头特别具有深意，那就是在陆焉识住的小仓库里放着一个放倒的“产”字，每次都能出现在陆焉识的背影里，更加显得别具匠心意味深长。不用我说，我想你也会懂的。
与其说冯婉媮每月5号都到火车站去接陆焉识是一种盼其归来，倒不如说是对未来的一种期待。人类都是在不断地期待中慢慢老去，梦若在，心就在。